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何鸣芳的版画藏书票博客

用藏书票博客的形式来普及藏书票知识

 
 
 

日志

 
 

【引用】我终于有了属于自己的藏书票!——有幸得到何鸣芳老师制作的二款藏书票  

2011-02-28 15:22:17|  分类: 定制的藏书票 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  看看一位学者型的票主对藏书票的理解,对我们更好地认识和制作藏书票是很有益处的。


2011年2月16日(元宵节前一天),下午4时我收到了一个邮件,是何鸣芳老师为我制作的二款(套)藏书票。


我终于有了属于自己的藏书票!——有幸得到何鸣芳老师制作的二款藏书票 - csshen523 - 树德务滋

 

我终于有了属于自己的藏书票!——有幸得到何鸣芳老师制作的二款藏书票 - csshen523 - 树德务滋


 

这完全出乎我的预料。因为从她得博客中了解到:何老师在前半年的时间中,为制作藏书票、筹备画展、参加各种活动,忙得废寝忘食、通宵达旦。我以为她节前后忙碌,一定要趁春节休假好好休整一次,过了正月半才开始工作。不想在元宵节前收到她为我制作的两套藏书票!可以想见,她与她的艺术家朋友们互赠自己的作品、整理分寄前一段时期为求索她的作品的各路朋友(包括我这个与她素昧平生的‘博友’)而制作的藏书票作品,春节又是一个忙碌非常的特殊工作时间!打开信更让我惊讶,虽然只是‘二’套,加上其他赠送的几份共计91张,几种颜色的搭配、套色如此之多(已远远超过了我原来预定的内容),要耗费她多少的心血!接着又收到她为我制作的藏书票的扫描件(包括立体效果的一套),真是细心又周到!

从何老师的博客中(日志《难忘2010、收获20102010-12-31 23:30:12可以了解到:

2010年的最后一天就要过去了,回顾这一年来,我从设计的四只老虎开始,就一发不可收了,原计划是设计10只老虎的,草稿都画好了多幅了,一个接着一个的作品设计,让我无暇顾及,最终因为计划太多而不得不放弃了,我不停的制作藏书票,一年来只去电影院看过两部电影,一部《孔子》,一部《让子弹飞》,有一年多的时间没有看过一部电视剧了,时间都用来制作藏书票了。苹果,看着、看着烂也没有时间去削,瓜子、花生摆到哈了也没时间去吃,不分昼夜、通宵达旦的创作、印制作品,藏书票一批一批的铺满了家里的每一寸地方,有时我先生硬是强行拉着我要出去走一下,我就挽着他,常常是一边走路一边睡觉(实在是太累了):你帮我看好地下,有什么情况告诉我。印作品的时候,有时候累的实在不行,就将整个身子几乎重力都按在左手,右手来印,好些作品都是在这样的情况下完成的,······”

这就是何老师对艺术的执着和追求!

所以收到这两套(款)藏书票,太高兴和感动!

我终于有了属于自己的藏书票!


我终于有了属于自己的藏书票!——有幸得到何鸣芳老师制作的二款藏书票 - csshen523 - 树德务滋

 

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                             何老师各种色彩搭配的图案


因为喜欢木刻,我有一点藏书票情结。藏书票这是一个小门类、关注的人不多,但仍体现了艺术的品位。

我最早注意到藏书票是在上世纪七十年代初。我参加工作分配在高邮,69年筹建无线电元件一厂,在上海广东路外滩的上无12厂培训三月。当时居住在福建中路靠九江路的小旅店中,南京东路上的新华书店及‘朵云轩’是经常光顾之处;以后多次出差上海,这二店也是必到。一天我在南京东路新华书店二楼柜台中选购了第一套藏书票,‘藏书票(第二辑)’、杨可扬编选,定价0.5元;收有王敢、贺玉龙、王叠泉、鲍培忠、金守世士夫(日本)五位作者的六枚藏书票。后来留意藏书票,但当时不流行,很少发现。1987年在出差上海路过南京东路新华书店,又发现了藏书票,就选购了我的第二套藏书票,‘藏书票(7)’、杨可杨编选,定价0.5元;收有邵克萍的京剧脸谱藏书票六枚,每枚上都列一句名家如爱迪生、克雷洛夫等的格言。但这些都是‘印刷品’,不是真正意义上的收藏品。

 

我终于有了属于自己的藏书票!——有幸得到何鸣芳老师制作的二款藏书票 - csshen523 - 树德务滋

 

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我注意藏书票是从了解版画开始的。最早的版画知识是年画,如苏州桃花坞、天津扬柳青年画。中学我很爱读鲁迅的书、虽艰涩、要不厌其烦的前后看注译才能看懂,但有味,特别欣赏他的入木三分、一语中的、言简意赅的风格;在下乡支农劳动的航船的小窗下、在课余时,我读了大部分的鲁迅著作;鲁迅晚年介绍了国外的木刻家和作品,培养扶持了一批青年木刻家。从中我了解了一点木刻。

我真正的藏书票收藏经历仅是一次,200212月我在上海图书馆‘上图书店’购买了一套‘上海图书馆建馆50周年纪念藏书票’(该套藏书票共24张、均为名家设计制作,编号制作50套、对外发行30套,还有收藏证书、相框等)每套2000元。这是一套珍贵的收藏品,但仍不是我‘自己’的‘藏书票’。

现在谈及收藏,一要有眼力、二要有财力。我仅是一位业余得掉渣的爱好者、‘附庸风雅’而已。由于没有‘艺术细胞’,对艺术品的鉴赏能力极差,仅凭自己的朦胧直觉。因为我国退休双轨制,对于像我们这样的退休者、‘收藏’已是‘奢侈品’遥不可及了。


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                         何老师另外赠送的几枚藏书票(包括乔羽先生的藏书票),让我喜出望外!


这次有幸得到了江苏省美术家协会会员何鸣芳老师的二枚藏书票:一枚是‘山村夜色’——‘均时爱书’,另一枚是‘田园春暖’——‘均时读书’。

我非常欣赏这两枚藏书票。

这两枚藏书票,一是分别有‘爱书’与‘读书’两个主题;二是分别具有山林与人物(山林中饱含浓浓人情、人物边体现着田园野趣)两种题材;三是黑夜的冷峻与春日的热烈(冷色调中蕴含温馨、热情中散发着闲逸)两种风格。

运用黑白互补相映成形的设计技巧;善用轻柔、蜿转、飘逸、流畅的笔墨曲线画面疏密得体,收放有致通过夸张、变形省掉无关细节强调对象的重要特征,生动传神——两组作品的对比,已能够代表何老师‘品味高,境界深’画风的特点了。

‘均时读书’这枚,四套色、较为复杂,但色彩构图布置对称,气氛热烈。处于中心的人物用黑色、沉着稳定,‘竹篱’用草绿色、让人联想到身后田园的一派生机勃勃,蓝色的小鸟、展示了清新与灵动,红色的太阳更让画面充满了温暖与欢快,仿佛可以闻到花草散发的丝丝香甜、听到蜜蜂飞舞的嗡嗡声响。构图饱满而不凌乱,色彩强烈而没有喧宾夺主、掩盖主题。

特别是‘山村夜色’这一枚,我更偏爱。


我终于有了属于自己的藏书票!——有幸得到何鸣芳老师制作的二款藏书票 - csshen523 - 树德务滋


 

看到这幅画面,我马上想起了丰子恺的“人散后,一钩新月天如水”。我也查到有设色的这幅漫画,不知是否是后人再创作的,但完全没有了黑白画稿的那种静谧在月夜里,小楼的一角,就几只竹椅,一把木几,显得清凉寂静。但你可以感觉得到还余留着浓浓的人情味:有三五好友沏一壶清茶,伴着柔柔的月光刚在这里畅谈,此时无声胜有声——耳畔仿佛仍有低语和笑声!月满西楼时,人虽也散了.但此时你却并不孤独----有那一钩新月和如水的夜色,空气中弥漫着夜来香的芬芳,还有那许多不知名昆虫的低鸣交响·····


我终于有了属于自己的藏书票!——有幸得到何鸣芳老师制作的二款藏书票 - csshen523 - 树德务滋


 

这幅画面再次让我回忆起古元的版画‘夏’给我带来的艺术感受:约六四年夏星期天的下午,南京骄阳如火,我到大华电影院旁的一家小新华书店,一间门面、店堂营业平面成梯形、里面更小,人一多就显得很挤。那时外出很少乘车,都是步行,我到书店已是汗流浃背。刚一进门就看到迎面的立柱上挂着一组木刻明信片,其中一帧古元的‘夏’突入我的眼中:黑夜的月光中屹立一座白色玉带桥,桥内外湖面上飘香的绿荷叶点缀着点点红荷花,桥下两人在垂钓,安祥宁静。我顿时暑热全消、凉意骤生,心灵一震,用现在的话说是感受到了画面这么强大的‘艺术震撼力’。我立即购买了这组定价六角的‘美术明信片(版画)’。除收有‘夏’外、此套明信片共收有李涣民的‘初踏黄金路’等八位作者的十帧作品。

这幅画稿,让我也想到了在1965年底的一个冬夜,在南京禄口俞庄四个月农村社教(后来延长到664月底回学校总计八个月,没有想到30年后这里成了禄口国际机场的一部分)的经历:晚上的会议结束后,几个社教队员在场上交谈(江宁是丘陵、我们正站在村后一个高坡的土场上、整个村庄全收眼底)。夜已深了、感觉得到丝丝凉意。月光如水,撒在远近农舍的屋面、树丛、池塘、土场上、一片银白。披上月色的漆黑浓重色块里,有几家的小窗里还透出昏暗的灯光(农民很节俭都是一盏小油灯非必要不点、只有我们工作队员才用‘洋油灯’),不时传出几句低语声或小孩的哭闹声,偶尔村口还有犬吠声划破寂静的夜空。虽然当时的物质生活极其清苦,但此时的景象——‘人语驿桥边’——仍留下温馨的记忆!

这幅画稿选用尽可能的黑色:‘均时爱书’几个文字也用黑色,更表现出夜的宁静意境,但窗口的几点黄色却必不可少——不是死寂——让画面了充满生机。你完全可以感受到,寒冬里拥被夜读的那种温馨和惬意!

这两枚藏书票,也许何老师是‘胸有成竹’‘信手拈来’,但我看来是她多年积累的结果,让我稍‘窥探’了一下她‘满腹锦绣文章’的一角。

在博客中,我从关注何老师的维权开始,有幸认识她。作为博友我们是平等的,但作为艺术,她是专家,我仅是心仪。由于敬佩她的人品和对艺术的执着,我突发冲动、很冒昧地向她提一个请求:“作为一位业余爱好者,我一直向往有自己的藏书票,如果有可能你能为我做一枚藏书票吗?但我愿意按你的润格来交换,因为我想不出能为你做些什么。当然我不像你的那些许多艺术家博友、很不值得你花费精力和时间。如果感觉不合适,你可以不回答此信息。”

不想她这么认真地对待一个素昧平生的‘博友’,为我精心制作了二款(套)藏书票。我明白这不是一次‘交易’,是一种友情。

为自己定做的藏书票一般有三个主要的用途:一是贴于心仪的书籍扉页,说明书籍的主人是谁;二是用于馈赠亲朋之交,以示特殊的交情;三是用于收藏、交换,既可日后升值,也可作为文人墨客的谈资。

我不用于贴在自己的书上、我的藏书还是采用藏书章的;现在也没有打算馈赠亲友,只是作为业余爱好收藏,没有期望升值生钱。我不做买卖,只希望收藏‘真诚’和‘艺术’。 

从在苏州认识的南京艺术学院版画系毕业的耿明处也了解到:木刻这种费力不讨好的职业已很少有人愿意坚守了,至少改‘铜版画’等等。就像无锡的‘紫砂’与‘泥人’的关系,玩‘紫砂’可暴富,做‘泥人’则守‘清贫’。像何鸣芳老师等这一批人还坚守此阵地、乐此不疲,让人敬佩。

何鸣芳老师出道很早,成名也不晚,百余种报刊发过她的作品数千幅,且多次获奖,其个人画集何鸣芳黑白画集风行全国。

评论何鸣芳老师作品的特色,就已超出了我这个外行的能力范围。

我仅庆幸获得了专业人士制作的艺术品,我终于拥有了真正意义上‘自己’的藏书票!

 

                     2010年9月26星期日初稿

                     2011年2月20星期日修改

(寄来的藏书票有:

“均时读书”‘蓝黑红’三色  13/11     3枚;

            ‘黑白’ 15/11            5枚;

             ‘蓝红黑绿’四色 130/35  30枚;  38

“均时爱书”‘黑黄’二色  13/6   3枚;

            ‘黑白’  15/20  5枚;

            ‘红黄黑绿’四色  黑苗绿中文字  13/50  3枚;

                              绿苗黑中文字  13/28  3枚;

            ‘红黄黑蓝’四色  蓝苗红中文字  13/28  3枚;

            ‘红黄黑’三色                  130/40 30枚;47

“王学进的书”251/320  2010  1枚;

“薛强书斋”  199/220  2010  1枚;

“乔国子之书”250/275  2010  1枚;

“三五的书”  A/P      2009  1枚;

“乔羽的书” 489/500   2009  1枚;

“严峰书斋” 130/190   2010  1枚;6   总计91枚。)

 

附:关于‘新月’

《人散后,一钩新月天如水》是一幅古诗新画,画题来自宋朝临川(属江西)诗人谢无逸的《千秋岁——咏夏景》。丰子恺先生曾言:我觉得古人的诗词,全篇都可爱的极少。我所爱的,往往只是一篇中的一段,甚至一句。这一句我吟咏之不足,往往把它译作小画,粘在左右,随时欣赏。”1924年,丰子恺的好友朱自清把这幅画稿拿了去,发表在了朱自清和俞平伯当时合办的一份不定期文艺刊物《我们的七月》上。这幅画发表后,被郑振铎看到,他也非常喜欢,说:他的一幅漫画《人散后,一钩新月天如水》立刻引起我的注意。虽然是疏朗的几笔墨痕,画着一道圈起的芦帘,一个放在廊边的小桌,桌上是一把壶,几个杯,天上是一钩新月,我的情思却被他带到了一个诗的仙境,我的心上感到一种说不出的美感,这时所得到的印象,较之我读那首《千秋岁》(谢无逸作,咏夏景)为尤深。

据现在可以搜集到的资料证明,《人散后,一钩新月天如水》还是丰子恺先生发表的第一幅漫画。

然而根据基本的天文知识,可以知道画上的月亮不是新月,而是残月。

不知道农历的日子,只看月相很难分清怎样的月相是新月,怎样的月相是残月。对于这一点,有一个简单的办法:残月的时候,月亮看起来正好像是字拼音的字头“C”,新月的凹面则与残月相反,所以只要记住残月的形状,自然也就知道了新月的形状。
    月相变化规律



  1)约在农历每月三十或初一,月球位于太阳和地球之间,地球上的人们正好看到月球背离太阳的暗面,因而在地球上看不见月亮,称为新月或朔。此月相与太阳同升同落,即清晨月出,黄昏月落,只有在日食时才可觉察它的存在。

  2)新月过后,月球向东绕地球公转,从而使月球离开地球和太阳中间而向旁边偏了一些,即月球位于太阳的东边。月球被太阳照亮的半个月面朝西,地球上可看到其中有一部分呈镰刀形,凸面对着西边的太阳,称为蛾眉月。蛾眉月日出后月出,日落后月落,与太阳同在天空,在明亮的天空中,故看不到月相。只有当太阳落山后的一段时间才能在西方天空看到蛾眉月。

  3)约在农历每月初七、初八,由于月球绕地球继续向东运行,日、地、月三者的相对位置成为直角,即月地连线与日地连线成90°。地球上的观察者正好看到月球是西半边亮,亮面朝西,呈半圆形叫上弦月。上弦月约正午月出,黄昏时,它出现在正南天空,假设观察者位于北半球中纬度(下同),子夜从西方落入地平线之下,上半晚可见。

  4)约在农历每月十一、十二,在地球上的观察者看到月球西边被太阳照亮部分大于一半,月相变成凸月。凸月正午后月出,黄昏时在东南部天空,月面朝西,然后继续西行,黎明前从西方地平线落下,大半晚可见。

  5)农历每月十五、十六,月球运行到地球的外侧,即太阳、月球位于地球的两侧。由于白道面与黄道面有一夹角θθ平均值为5°09′)通常情况下,地球不能遮挡住日光,月球亮面全部对着地球,人们能看到一轮明月,称为满月或望。满月在傍晚太阳落山时的东方地平线上升起,子夜时位于正南天空,清晨时从西方地平线落下,整夜都可以看到月亮。

  6)再过几天,农历每月十八、十九,月相又变成凸月,月面朝东。此时为黄昏后月出,正午前月落,大半晚可见。

  7)农历每月二十二、二十三,太阳、地球和月球之间的相对位置再次变成直角,月球在日地连线的西边90°,这时我们看到月球东半边亮,呈半圆形,月面朝东,称为下弦月。它在子夜时升起在东方地平线上,黎明,日出,时高悬,于南方天空,正午时从西方地平线落下,下半晚可见。

  8)再过几天,农历每月二十五、二十六,月相又变成蛾眉月,亮面朝东。此时子夜后月出,黄昏前月落,黎明前可见。

  月球随后继续向东运行,又运行到太阳和地球之间,月相变为朔。


  可见,月相的变化依次为新月蛾眉月上弦月凸月满月凸月下弦月蛾眉月新月。月球绕地球公转一周,月相由朔到下一次朔所经历的时间间隔,即月相变化的周期,叫做朔望月。

   画家或诗人,用笔墨所表达的一种意境或心灵感受,具体的细节我们就可以不必太认真推敲。

 

今天发表此日志前刚看到何老师发表的日志:


《博友定制的藏书票》何鸣芳2011-02-27 21:45:44

博友沈均时老师要向我定制藏书票,要求什么样子的呢,是风景还是人物呢,口说没有用,于是,我在电脑上制作了多种样稿让均时老师选择,经过几次交流,终于定下来两种,一个是人物,一个是风景,色彩呢,我也设计了多种,他前后也改了几次,我知道,一来电脑版的和实际制作出来的效果是不一样的,二来,将心比心,作为票主当然也希望是拥有多枚样子的了,于是,我除了按定制的以外,也印了一些其他色彩的满足票主的愿望。

以下是我给均时老师制作的两枚藏书票:

(略)

下面是我给均时老师另外印制的其他色彩的藏书票留个纪念,艺术这个东西有时就是好玩:

   ()

    均时老师给我的来信:

看到这幅画稿,我马上想起了丰子恺的“人散后,一钩新月天如水”。我也查到有设色的这幅漫画,不知是否是后人再创作的,但完全没有了黑白画稿的那种静谧:在月夜里,小楼的一角,就几只竹椅,一把木几,显得清凉寂静。但你可以感觉得到还余留着浓浓的人情味:有三五好友沏一壶清茶,伴着柔柔的月光刚在这里畅谈,此时无声胜有声——耳畔仿佛仍有低语和笑声!月满西楼时,人终也散了.但此时你却并不孤独----有那一钩新月和如水的夜色,空气中弥漫着夜来香的芬芳,还有那许多不知名昆虫的低鸣交响·····

你的这幅画稿,让我也想到了在1965年底的冬夜,在南京禄口四个月农村社教的一次经历:晚上的会议结束后,几个社教队员在场上交谈(江宁是丘陵、我们正站在村后一个高坡的土场上)。夜已深了、感觉得到丝丝凉意。月光如水,撒得远近农舍的屋面、树丛、池塘、土场一片银白,有几家的小窗里还透出昏暗的灯光(农民很节俭都是一盏小油灯非必要不点、只有我们工作队员才用‘洋油灯’),不时传出几句低语声或小孩的哭闹声,偶尔村口还有犬吠声划破寂静的夜空。虽然当时的物质生活极其清苦,但此时的景象——‘人语驿桥边’——仍留下温馨的记忆!

  你的这幅画稿我为什么选用尽可能的黑色:‘均时爱书’也用黑色,就是想表现出夜的宁静意境,但窗口的几点黄色却必不可少——使画面散发出人情——不是死寂!如果全黑白稿、没有了那几点黄色,是否就会失去那种味道了呢

原来我选择这幅画稿的‘竹篱’(理解是否正确)用蓝色,显得清爽,套色就是三色。现在我用BC稿,舍去了A,就缺少了那草绿色,那是我喜欢的色彩。因此现在我选择此稿,‘竹篱’用绿色、就较为复杂了、套色变为四色。但色彩布置对称,热烈。是否就麻烦你了?

   以上这一段图文是均时老师给我发的文档,没想到藏书票还能引出他多年前的一段故事,这让我很感动!他同时也把要求和设想提出来了,我其实也在想,电脑上制作和实际印制的效果是有区别的,也不用去想像制作后会是什么效果了,那多累啊,多印几种出来不就得了,于是,除了均时老师要求的以外(他同时要求各印一套黑白的),我就多印了几种色彩的,让票主也留一个纪念吧!



相关粘帖:

沈均时先生定制的藏书票    (何鸣芳博文):


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