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“吾身通明 —— 杨可扬艺术特展”纪实 (四)  

2017-09-20 01:06:39|  分类: 可扬先生作品介绍 |  标签: |举报 |字号 订阅

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“吾身通明 —— 杨可扬艺术特展”纪实 (三) - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
 


吾身通明——杨可扬艺术特展”纪实



董大可    何鸣芳

 

 

如果我们尝试抱着研究的心态,关注杨可扬先生在八、九十年代的版画作品,心中很自然会涌现出四个字,那就是:“衰年变法”。

 

我们有一个体会:解读杨可扬先生的版画作品,如果仅仅只是从一个画家的角度,就画论画,是很难透彻理解的。

 

这要感谢,建国初期曾与杨可扬在一个办公室、桌子面对面,新中国连环画事业的奠基人之一、黎鲁先生对我们的启发。

 

纪念杨可扬诞辰100周年之际,我们拜访黎鲁时,已经九十三岁的他,思维敏健、对杨可扬是赞不绝口,其中让人印象最深的有两点:

一是,“可杨比我们都成熟得多”。

二是,“当年上海建立交桥,有些艺术家很反感。而可杨却主动热情讴歌,让我加深了对可杨的理解这是一个发自内心,对新生事物真正充满热爱与期待的人。看似简洁、平凡的构图,却饱含着浓浓的深情,对于一些有着沧桑阅历的读者而言,有着很强的感染力,让人产生共鸣、百感交加,那是一种无法完全说得清楚的心灵震撼、、、、、、

 

画为心声。

我们认为,这是杨可扬先生版画作品最本质、最突出,也是最优秀的特征和品质。

 

经过新中国早期的十七年,

经过文G的十年浩J,

再到改革开放,各种五花八门的美学狂潮涌入、、、、、、

 

从杨可扬先生这些八、九十年代的作品,我们可以很清晰地看到:

 

他的画风在悄然变化,他对内容和表现角度的选取和琢磨,也在变换。

 

对最能体现时代特征和面貌的关键之处,越来越倾向于“浓缩”“浓缩”,对于“概括性”更加追求

 

色块的处理上也更加挥洒自如,对粗线条的偏爱和运用,堪称登峰造极!

 

浓色块与粗线条交相辉映、错落有致,斑驳之处显精神,格外简洁靓丽醒目。隐含着“振奋”,彰显着大气,乃至霸气

直抒胸臆、无需躲闪,堂堂正正、经典之极。

 

这,是经历过一次次“否定之否定”,

面对美学迷茫的社会历史大环境,

笃拥定力,清醒、警觉、从容,

再次提炼新兴版画“合理内核”

不断探索、完善,所取得的巨大成果。

 

杨可扬不是一般的画家,

他首先是一个对“理想、光明、幸福”

永远孜孜不倦的追求者。


这是建设者对建设者的讴歌,

这更是奋斗者对奋斗者的礼赞!


这样的人格和精神境界,

从根本上,

决定了杨可扬作品的格调和品位。

 

对杨可扬先生的作品,有进一步深入研究兴趣的朋友,不妨可以翻一翻:

20073月由上海鲁迅纪念馆编辑、上海人民美术出版社出版的《可杨艺事随笔》。


相信,会有收获的。



“吾身通明 —— 杨可扬艺术特展”纪实 (三) - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
《上海大世界》1980年,杨可扬

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《中山故居》1980年,杨可扬

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《母与子》1982年,杨可扬

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《新年》1983年,杨可扬

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《老画家》1985年,杨可扬

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《夏日》1982年,杨可扬

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《默默的见证》57x42cm  1985年,杨可扬作  

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《安桥头(鲁迅故居行之三)》1986年,杨可扬

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《黄埔庄(鲁迅故居行之四)》1986年,杨可扬

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《山村小店》1986年,杨可扬

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《江南古镇》1987年,杨可扬

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《桥头民居》1987年,杨可扬

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《桥畔茶楼》1987年,杨可扬

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《桥边花树》1987年,杨可扬

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《桥上双影》1987年,杨可扬

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《红柿》1983年,杨可扬

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《纪念周总理 1998 —— 1976》2000年,杨可扬

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《为了千家万户 —— 全国劳模 —— 徐虎》1996年,杨可扬

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《开创历史新纪元》1991年,杨可扬、张子虎

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《上海早晨》77x63cm  1994年,杨可扬作  

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《都市交响》54x58cm  2000年,杨可扬作  

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《上海您好》63x58.5cm  1996 —— 1998年,杨可扬作  

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《钢材》55x45.5cm  1991年,杨可扬作  

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《浦东之春》71x56cm  1999年,杨可扬作  

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《水乡人家》 1991年,杨可扬作  

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《曹杨今昔》 1999年,杨可扬作  

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《黄土地》 1992年,杨可扬作  

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《绿遍江南》63x58.5cm  1993年,杨可扬作  

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