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何鸣芳的版画藏书票博客

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《何鸣芳·名人藏书票展》(十七)—— 黄孝慈 : 白雪巴人两相宜 贵妃虎妞皆经典  

2017-01-15 23:35:11|  分类: 何鸣芳的画展 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《何鸣芳·名人藏书票展》(十七)—— 黄孝慈 :白雪巴人两相宜 贵妃虎妞皆经典

                           董大可     何鸣芳    


《何鸣芳·名人藏书票展》(十七)—— 黄孝慈 : 白雪巴人两相宜 贵妃虎妞皆经典 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
《黄孝慈的书藏书票    何鸣芳设计,董大可题字 
 


《何鸣芳·名人藏书票展》(十七)—— 黄孝慈 白雪巴人两相宜 贵妃虎妞皆经典 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
 江苏省京剧院名誉院长黄孝慈



       黄孝慈,2017年1月9日仙逝。
       爱惜身上每片羽毛,有着洁癖的神鸟,飞走了、、、、、、
 
       黄孝慈,一位杰出的京剧表演艺术家,不仅将“国粹”传承,而且成功进行创新的人,在传统京剧与现代京剧之间,从容切换、游刃有余的艺术大师。
       黄孝慈,一位坚守中华民族传统伦理道德和职业操守,与人为善、温文尔雅,谦虚而刚毅的人。永远以良好的精神面貌和精湛的艺术示人,哪怕在大病之中,她的声音形象还是那样:柔美优雅高贵中透着刚强和坚毅,温馨动人,充满感染力。
       黄孝慈,一位很有思想,很有涵养的人。面对文艺政策和现实社会大环境的巨变,在痛苦的内心彷徨煎熬中坚韧不拔、屹立不倒。终于成功突围,创造出新的辉煌、新的境界。艰难,却终于登上了彼岸。
       黄孝慈,内心有着崇高的理想,沧海桑田、信仰不倒、初心难忘;在艺术上精益求精勇攀险峰。是一位向往并努力实现着“内外兼修”、追求“至善至美”的人中极品。 
       黄孝慈,对京剧国粹的最大贡献,就是成功地塑造了“虎妞”这个京剧人物形象,对一代文学大师老舍的巨著《骆驼祥子》做了有别于电影和话剧等其它艺术形式的、成功的另类演绎和诠释。将来自社会底层草根的野性之美,刻画得入木三分、酣畅淋漓,在戏曲人物的历史长廊里,又创造了一个让人无法望其项背的经典。从此,在戏曲庙堂里,京剧人物“虎妞”,可以毫不逊色地位列仙班,添了一座丰碑。如果说,“贵妃醉酒”是阳春白雪中的经典;那么,“虎妞醉酒”也同样是下里巴人中的王者归来、当仁不让的经典。



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2016年10月《何鸣芳·名人藏书票展》给黄孝慈老师做的藏书票


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 《黄孝慈的书藏书票    何鸣芳设计,董大可题字 
 


       初识黄孝慈老师,是2013年10月12日下午,在新街口先锋书店《禹天成画展》上。黄孝慈作为开幕嘉宾致辞后,在禹天成陆续为读者现场以漫画造像时,我们攀谈起来。
       没想到,一见如故,大家有着许多共同语言,越谈越深,彼此都非常欣赏。
       这,引起了我们对黄孝慈的兴趣,通过网上调看京剧《骆驼祥子》,被新颖别致、出神入化的“虎妞”形象牢牢地抓住。
       就着激情,将自己的评价和对剧本结构不足的看法,给黄孝慈老师发了一封电子邮件。
       不久,黄老师就打来电话:
     “大可老师,我哭了。这是我第二次哭。第一次是在《骆驼祥子》演出后,老舍儿子舒乙先生的评价:这个演员是在用‘心’演戏。我一定要把您这封信转给老舍的儿子舒乙先生、、、、、、”
                                      


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  1964年,周总理接见进京演出的黄孝慈。


       此后,我们又有过多次通话,谈到了程式化的独特美学特征,很不一般、却能在世界戏曲史上独领风骚的审美效果,在中国审美习惯和大众老百姓中所具有的不可替代的优势,以及有可能出现的演变趋势,甚至聊到了在一带一路国家战略中的“京剧作为”。         
       有一天,黄孝慈老师在电话里说了一个让人吃惊的愿望:“我真想请大可老师给我写人物传记,你能理解我、读懂我,你能说透现代京剧的精华,它的历史进步体现在哪里,你能把京剧与其它姐妹艺术在塑造人物方面手段的不同讲明白,揭示这种创新探索的可贵之处究竟在哪里。咱们边写边研究边探讨,承上启下能总结出多少有用的东西留给后人。可惜,我已经请了别人、、、、、、”



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       2016年5月23日,《首届金陵图书馆全国藏书票邀请展》开幕,原来准备邀请黄孝慈老师来,她的回答是:“这么好的活动,这么新颖的艺术形式真想来看看。对不起,我已经有安排了,虽然那个活动没有这个重要,但是我已经答应人家了、、、、、、”
       这,就是黄孝慈,一诺千金的角儿 !!!



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       2016年10月,何鸣芳为黄孝慈老师设计制作了藏书票,董大可题了“白雪巴人两相宜 贵妃虎妞皆经典”并征求黄孝慈老师意见。她的声音依旧,还是那样甜美温馨,满满的磁性。只是,音量小了许多,话也变得很少很少了:“谢谢,谢谢!功德,功德!”
        在此之前,我们曾经问及过她的传记进展情况,为她们的采访重点和撰写时的切入点等问题提过不少建议。有一次,恰逢黄孝慈老师手术之后,她告诉过我们实情,还叮嘱不要对别人说,我们一直守口如瓶,怎么反倒忘了这个茬、、、、、、
        如今回想,我们实在是太大意了,反应也忒迟钝了,不应该呀、、、、、、
        为了表达我们此时此刻的那一份依依不舍。
        真想,让京剧《骆驼祥子》幕间曲,那个特别棒的董源,再用她高亢悲怆、直刺九霄、感天动地的京韵大鼓,以“呼告”的形式,为我们的“虎妞”送上一程。
        更想,让黄蜀芹导演1987年经典电影《人·鬼·情》中“钟馗嫁妹”路上,裴艳玲和她的那一帮有情有义、活蹦乱跳的“鬼卒们”,在撕心裂肺、悲欢交织,无奈之极却又充满祝福和深深关爱、催人泪下的“手眼身法步”,为黄孝慈这个“嫁给了舞台的人”送上最后的呵护、、、、、、



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 年轻时的黄孝慈



    在这个特殊的日子里,为大家公布当年董大可写给黄孝慈老师的信,也算是一种别样的告慰,再一次说说心里话。

 
 
尊敬的黄孝慈老师:您好!
       在12号下午禹天成漫画展上,与您初次见面。交谈中,觉得颇有缘份。对您印象深刻。
       一是您的那种气定神闲和思维敏捷。
       二是透过一些小细节,能感觉到,这是一位非常善于观察,而且时时替别人着想,是一位很会帮朋友补台的人,有一种大家之气。直觉告诉我,这是一位心地善良、见多识广的智慧长者。
       坦率地说,对于您和您的成就,我是知之甚少,几乎等于零。
       第二天上午上网查了一下,能看到的,基本上都是一些官样文章,跟通常那些司空见惯的、蹩脚的新闻通稿差不离,既没深度,也缺少可读性,真是味同嚼蜡、令人扫兴之极、不看也罢。
       唯一的价值,就是留下了一些线索。
       无奈,用笨办法搜视频。还好,有京剧《骆驼祥子》演出的完整资料。
       当年,它获奖也知道,但电视上看了一眼介绍,只有祥子洋车舞翩翩,没什么太抓人的地方,也就没往心里去。权当是纪念老舍的安慰奖!
       这次,是因为头一天的交谈中,对您产生了好感,才让我有了看完这出戏的冲动。
       现将一些零乱、不成篇的观后杂感记下、附上,属于典型的下车伊始、班门弄斧。
       这种一遍过的印象未及深究,实话直说,有冲撞的地方,还请前辈多多海涵!
       这是一部既忠实于小说原著,又很有创意,将京剧舞台艺术琢磨、挖掘、发挥到极致,将经典名著改编得非常成功而得体的现代京剧。
       一,京韵大鼓、神来之笔。它是《夜幕下的哈尔滨》王刚再现,它是电视剧《围城》中撩人的旁白,它是精美文章不可或缺、一展起承转合之妙的过渡段,它更是精彩别致的戏外点睛。
       尤为难能可贵的是,将两种截然不同,却声腔相近的舞台姐妹艺术熔于一炉,相得益彰、别有洞天。真是:

京腔、京韵、“金圣叹”,

聚焦、聚神、聚情感   。


       的确堪称“有容乃大”,丝毫也不担心它会抢了风头!
       这是打破京剧艺术自身发展瓶颈的有益也有效的尝试!
       这只螃蟹,吃得值!



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 黄孝慈饰演的京剧《虎妞



        二,黄孝慈与陈霖苍,是继王文娟与徐玉兰(始于1948年的《风箫箫》)、严凤英与王少舫(携手于1952年的《蓝桥会》)之后,在观众和历史的翘首以盼中,从“文革”到上个世纪末,苦苦等待了几十年,才姗姗来迟的、第三对“戏曲舞台黄金搭档”!
        幸甚之余,怎不叫人唏嘘感慨、、、
        不想违心说套话。
        当虎妞和祥子的对手戏一了,整台大戏的基石就被抽掉了。
        很明显,两人的对手戏,已经把编剧、作曲、导演、主演这些主创们都掏空了,一丁点儿也不剩。
        接下来的戏,天壤之别、判若两人。我深感此刻他们已然灵感全无,回天乏术。
        将心比心,说句公道话:
        前面的戏太精彩、太完美、太经典,沉甸甸的,戏份儿实在是太重、太重。
        太难为他们了,谁都怪不了。怨只怨,对手戏高高在珠峰。
        后面的戏即便再精彩,也托不住。别说托不住,就连衬都衬不了。再努力也是白搭!
        原因和道理都极其简单:
        观众的魂,已经被“虎妞”勾走啦、、、、、、
        剩下来的活儿,就是如何巧妙地、把老舍的“故事”兜圆喽。


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        三,“虎妞”这个崭新的、生命力旺盛、魅力四射的京剧艺术形象,在小说、话剧、电影的基础上,得到了进一步的升华,一览众山小。
        它与那些侧重于忠实原著,不遗余力地在外形的审“丑”上下功夫,是有很大区别的。
        它更加注重于透彻地感悟人物命运,特别围绕层次丰富的情感变化,去最大限度地调动京剧特有的艺术手段,精准而细腻地诠释人物个性,用一种近乎“唯美”的态度,把京剧的语言、动作、唱腔、伴奏,乃至舞台调度,都赋予一种灵动、韵律。把功夫,死死地下在:京剧艺术塑造人物时所具有的全方位的优势。
       小说,必须要有读者的亲自参与,通过自己的想象力,将同样的文字描述转化为各自不同的形象,才能最终完成艺术形象的塑造!
       一千个哈姆雷特,其产生的深刻根源,就在这种独特而又根本无法改变的立美和审美过程。
       电影、电视剧,那种生活化的表演,所形成的形象,无法满足适度夸张、变形,推向极致的审美需求。
       戏曲,得天独厚的优势,将人类这种精神诉求,变成了一种可能。
       京剧《骆驼祥子》很干净、也很温馨,没有剑走偏锋。不脱、不露。就连灯光、道具、舞美都很朴素。
       一切的一切,都保证着:
       把观众所有的注意力都集中到人物的命运本身 !
       都陶醉在有滋有味的对手戏之中 !!
       都沉浸在戏曲美的怀抱里 !!!

       这部戏,将来自社会最底层,那种草根的野性之美,渲染得淋漓尽致、无以复加。
       虎妞和祥子之间,就像有一根无形的、弹性十足的橡皮筋。拉开了又弹回去。
       对手戏不仅仅是语言鲜活生动,更关键的是:
       在肢体语言上,一个接一个、层出不穷的“小零碎”。
       美就美在节奏和韵律。收放张弛、快慢错落,像揉弦、像滑指,更像是荡秋千。
       这些对手戏的突出长处在于均衡。
       以往不少传统戏,或正襟危坐、或打情骂俏,往往更侧重于主角一方,互动不够、不透、不巧。
       这出戏解决得非常好。特别是最后、互为主动、精彩纷呈。
       无需讳言。这样的对手戏,不是过来之人,是根本无法胜任的。那种神,他们根本传不了!
       这种难能可贵的互动,是经典中的经典!

虎妞、虎妞,再虎也是妞。
       抓住特质、不离本质,有劲道。

        把人物的内心世界外化得如此完美、如此通俗易懂,这才是硬碰硬的真功夫。
        看这样的京剧,看这样的国粹,无需任何专业知识,没有任何附加前提,更是不存在一丝一毫的审美障碍。
        太棒了 !
        这,才是中国老百姓真正需要的 !!
        可惜呀可惜,相关部门搞策划宣传的不给力,没辙 !!!
        我想,假如老舍先生看过这出戏,哪怕再来十次“文革”,他也不会去跳未名湖,他是断然舍不得离开这个“孝慈妞”的!





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        说点意见。
        回想全剧,深感:

憾中之憾缺豹尾,
何苦续貂添茶馆。

        不少现代京剧,一旦失去古装,许许多多程式化、象征性的虚拟之美,就荡然无存了。再加上台词的直白无韵,如果舞台调度不到位,就会雪上加霜,京剧不幸变话剧,不伦不类一混搭。
        所以,虎妞走后。老车夫的戏太搅了。很容易让人出戏,想到王利发在自己的茶馆里撒纸钱。
        是不是在董源身上动动脑筋。把京韵大鼓的作用再深化一下。这个艺术精灵,就这么放过,太便宜她了。
        用“好了歌”作结,剩下的情节以类似哑剧的方式一带而过,犹如影视中闪回、叠画面那样。
        因为这是尽人皆知的名著,完全没有必要用“完整性”来约束自己。让“音画对位”的崭新构思,另辟蹊径,轻轻地裹住前面重重的对手戏,完美收官。

大鼓声声好了歌
感慨万千话蹉跎
道尽老舍心中愿
娇悍虎妞傻骆驼

       京剧《骆驼祥子》不仅在中国戏剧史上具有里程碑的意义,就是放在世界戏剧史的格局中考察,它与那些最经典的悲剧相比,也毫不逊色 !
      “虎妞”,在世界戏剧艺术极品的人物长廊中,照样是神采奕奕、位列仙班 !!
      没必要谦虚 !!!

          因为实在是太喜欢、太高兴了。情之所至,口无遮拦,没轻没重,让前辈见笑了 !

                                                                                                董大可
                                                                                                2013年10月14日下午于南京



        【老舍是1966年8月24日投“北京太平湖”自尽的,董大可在这封信中有笔误,写成了“未名湖”。特此说明,以正视听。】



禹天成:传世的吉祥三宝——线、墨、意 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
江苏省京剧院名誉院长黄孝慈(2013年10月12日漫画家禹天成画展上)

禹天成:传世的吉祥三宝——线、墨、意 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
艺术评论家董大可(2013年10月12日漫画家禹天成画展上)


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         友情链接:黄孝慈老师简介:

         黄孝慈(1943年5月——2017年1月9日)享年73岁。
1960年毕业于中国戏剧学院,工青衣花旦,曾拜京剧表演艺术家杜近芳为师。她的扮相俊美、嗓音甜润,表演不拘一格,博众家之长,在近五十年的舞台生涯中,形成自己的表演风格。                                                                                                     
        擅演剧目有《董小宛》(1983年获江苏省戏剧汇演优秀表演奖)、《红菱艳》(荣获第七届中国戏剧梅花奖和全国京剧新剧目汇演优秀表演奖榜首)、《太平公主》(荣获第十届中国电视戏曲片一等奖、优秀表演奖)、《玉堂春》、《蝴蝶杯》、《四郎探母》等。主演的现代戏《耕耘初记》于1964年进京参加全国现代戏汇演,周恩来总理观看了该剧的演出。1991年元月应邀参加纪念徽班进京二百周年活动,与京剧名家杜近芳、关正明合演了《红鬓烈马》并同汉剧名家陈伯华等演出京汉合演的《四郎探母》。
      《骆驼祥子》中塑造的虎妞形象获得成功并荣获多项个人大奖,曾两次获中国戏剧“梅花奖”、第六届中国戏剧节表演奖、江苏省第四届戏剧节优秀表演奖,2000年获文化部“文华艺术表演奖”、第十一届上海白玉兰戏剧表演艺术奖优秀表演奖。她还荣获了中国文联首届“德艺双馨”艺术家称号和省劳动模范等称号。此外,在《中国戏剧》、《上海戏剧》、《剧影月刊》上发表了“行当和流派的继承与突破”、“愿做一块艺术海绵”等,其中论文“撕碎自己演虎妞”获田汉文学论文二等奖。曾多次出访澳大利亚、韩国、台湾、香港、澳门、日本等地举行文化交流演出。


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