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何鸣芳的版画藏书票博客

用藏书票博客的形式来普及藏书票知识

 
 
 

日志

 
 

揭秘绚丽多彩的中国藏书票 —— 邵黎阳:半生情系藏书票 全力打造根据地  

2016-01-02 04:45:00|  分类: 藏书票画家介绍 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      近几年的研究,让我们越来越强烈地意识到:

  在世界反法西斯阵营里,中国的新兴版画运动可谓异军突起,彪炳史册,是一道不可多得的亮丽风景线,不仅仅在华夏五千年文明的艺术史上独领风骚,就是在世界版画史上,也是一个不容忽视的奇迹。

  同样,改革开放后,与版画戚戚相关的藏书票,在中国也有着它与众不同的发展轨迹,在世界票坛上特立独行,在不断吸收融合外来技法和理念的同时,始终自觉地从本民族的艺术遗产中汲取大量被实践证明是行之有效,被人民群众所喜闻乐见、同样也被外国同行所认同和羡慕、乃至赞叹有加的技法和理念。
  侧重人文内涵的、巧妙的、富有情趣的中国表达,在国际藏书票的发展格局中,已经越来越显现出它的重要性和不可替代性。

  就我们有限的亲身接触中,也能真切地感受到:

  外国艺术家和机构组织,将未来世界藏书票的发展与收藏的希望和重心逐步往中国倾斜的意愿。

  而且,这种意愿已经表达得越来越公开,越来越强烈,越来越不加掩饰。

  中国版画联盟群,人气越来越旺,不断做大做强,只要能够小心翼翼,成功地规避以往某些相关组织和机构的酸腐与恶习,就会在好的历史机遇面前大有作为。

  大国崛起,民族复兴。在产品输出、资本输出之后,势必迎来文化输出。

  问题是,当这个历史大门真的洞开之时,人们会自觉不自觉、下意识地摸一摸自己的口袋:

  我们,到底有多少能够拿得出手的、响当当的、没有太多歧义的,经得起历史检验和筛选淘汰的“硬通货”。

  《中国版画联盟群》在2015岁末又开了一个互相学习、真诚交流的好头,但愿2016更上层楼。

  发一篇去年旧作,抛砖引玉,希望能够得到更多朋友的支持,提供采访线索,历史资料,共同为我们民族的版画、藏书票界的群英们树碑立传。


 发表在《文化徽商》2015年第7、8期合刊上的文章:《揭秘绚丽多彩的中国藏书票 》:



揭秘绚丽多彩的中国藏书票 (一)


董大可         何鸣芳



       藏书票,用一句形象的话来概括——她是“艺术化的藏书产权证”
       她是一种舶来品,与中国的藏书印异曲同工,都是书籍归属的一种标识。
       只不过,一个是用印章的形式,直接捺在书上;而另一个则是用版画的形式,先印在纸上,再把这张纸贴在书的扉页上。
       她的本质是一种文人雅玩。通过这种艺术形式,将藏书的主人,其内心的志向和抱负、精神诉求,对世间万物乃至人际之间关系感悟的浓缩精华,诸如箴言警句之类以及独特的爱好等等,昭告朋友,传喻后人
       雁过留声、人过留名。
       藏书票,就是帮助那些希望“但愿此生没有白来人间一趟”,多多少少想留下一点点痕迹的人们,用艺术的手段,为他们实现心愿,展示出精彩纷呈、各不相同的志趣和真性情。
       她是一种可以充分实现其思想情感个性化表达、记录和传承的艺术载体与途径。可谓,小小书票见胸怀。所以,我们又把藏书票称之为“精神图腾”、“灵魂名片”。
        正因为如此,对藏书票而言,精神需求永远都是排在第一位的。
        好的藏书票,是人类文明和精神世界的万花筒,千奇百怪、其乐无穷。
        近几年来,在对《中国藏书票发展史》的潜心研究和撰写中,一幕幕鲜活的群英会始终在我们的脑海中上演。
        从上个世纪八十年代中期开始,众多中国版画界的精英、顶尖人物,纷纷加盟。在最短的时间里,将藏书票成功地实现了本土化,创造出一个完全属于中国人自己、可以发展传承的文化新基因。在世界的藏书票发展历史上,堪称不可思议的奇迹。
         我国的藏书票,以其鲜明的中国气派、中国风格、中国表达和独特的中国人文情怀,在世界舞台惊艳亮相,深深地感动和震撼着国际同行的心。
         对此,早在1986年8月第21届国际藏书票展上,作为东道主的荷兰书票协会主席德鲁布金先生,就有过这样发自肺腑的感慨:“中国的藏书票得到与会者的极大兴趣,取得了很大成功。中国的藏书票有强烈的民族特色,同日本的藏书票相比,更富多样变化;取材立意、制作手法都别具匠心,独树一帜。有粗犷的、也有细致的,丰富多彩、耐人寻味。
         习近平主席在2014年10月15日的全国文艺座谈会上,一针见血地道出了人民的心声:艺术家还是要靠作品说话。
         在这里,我们陆续为大家介绍一批在全国藏书票艺术领域卓有成就的大家和其作品。


揭秘绚丽多彩的中国藏书票  ——  邵黎阳:半生情系藏书票 全力打造根据地 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
 
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               邵黎阳:半生情系藏书票 全力打造根据地



邵黎阳先生在中国藏书票发展史上,是有着“藏书票大本营”美誉的上海藏书票组织的实际操盘手,他对藏书票在中国的大力发展做出过许多重大的贡献,有着举足轻重的地位。

只是,其人极为低调。

以至于,即便是许多中国藏书票界的老朋友,对他都有一点不明深浅。

对于中国藏书票界这位出奇低调的大功臣,要想整出个清晰的脉络,还真得钻山打洞,处处索隐才能看出个大致的眉目。

而这一切,又不能不从他的父亲、“新兴版画运动”的一员大将、“中国新兴版画杰出贡献奖”获得者、老版画家邵克萍先生说起……



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早在抗日烽火熊熊燃烧的四十年代,与延安鲁艺遥相呼应、成犄角之势的福建武夷山赤石。

郑野夫、杨可扬和邵克萍——“新兴版画运动”中,亲密无间、骁勇善战、年轻力壮的“三个火枪手”。

一方面,他们经营的“木合厂”,为全国抗战的木刻界,提供了绝大部分的木刻刀、木刻板;另一方面,他们通过函授的方式,为抗日战争和解放战争培养了大量的文化战士。为我们这个起死回生的民族,锻造着一批又一批新文明的创造者、新文化的栋梁,为新中国建立一支属于自己的美术队伍,做了大量的基础工作。



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就连大名鼎鼎的艺术家黄永玉先生,当年也是他们的学生,函授班的学员……

而更为重要的方面,是他们编辑的《新艺丛书》,源源不断地为新兴木刻战线,提供了急需的“精神食粮”。承担着理论阵地和“思想武器”集散地的历史使命。许多解放区的高见,正是通过这个平台传向全国的。而“国统区”版画家的艺术心得,也是通过这个平台,帮助“解放区”的革命艺术家们,在业务上“磨刀檫枪”。

中国版画“五老”中的古元、力群,当年在延安,他们的作品就是通过这个平台走向全国、逐渐为人所知的。



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陈烟桥的《鲁迅与木刻》、冯雪峰翻译的《现代欧洲的艺术》,也都是通过这个理论阵地和思想武器集散地,一步步向全国蔓延发散的。

只可惜,以往受郑野夫错划右派的影响,许多史学著作采取了选择性的失忆……

在我们看来:这是以往被忽略的、“新兴版画运动”在抗战期间,一个关键的、核心的、必不可少的灵魂环节。

正所谓:

纵览新兴版画史 匹夫救亡各争先

延安赤石成犄角 比肩堪称伯仲间

关于这方面的具体学术内容,感兴趣的朋友,可以去查看由上海鲁迅纪念馆编辑、上海人民美术出版社,在2014年8月出版发行的《百年可扬——杨可扬诞辰100周年纪念文集》。

在“学术研究”部分,我们的《讲仁、立人、做仁人——杨可扬先生百年诞辰之际的思考》(从325页开始)一文中,有较为详尽的阐述。

在这样一个有着历史担当、民族复兴意识强烈的家庭里,邵黎阳儿时的耳濡目染,不必细说,也能猜个大概……




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邵黎阳的趣味藏书票 



“文革”期间,邵黎阳先生在部队从事文化工作,恰逢中央美院的教授们到部队“接受工农兵再教育”。

无巧不成书,后来发起成立中国藏书票研究会,并担任主席几十年的梁栋先生就在其中。

这一段难忘的经历和友谊,成为了极其宝贵的财富,也奠定了他们两人日后在中国藏书票事业上心心相印、紧密配合的坚实基础。



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邵黎阳先生的艺术功底是非常扎实的。第三届全军美术展览的优秀奖里就有他的版画《高山可攀》,中国美术馆的收藏目录里也有他《胜利的旗帜》、《航标灯》。

当邵黎阳离开部队回到地方的时候,他又来到了杨可扬的麾下。

正是这位,曾与被誉为“改变了中国版画命运”的李桦先生一起,在1946年的上海组织和操办了“九·一八”十五周年纪念日,《抗战八年木刻展览会》的杨可扬先生,此时已经是上海美术家协会的主席。



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当北京的梁栋主席,正在为中国藏书票的游击状况发愁的时候,上海的杨可扬先生却对建立中国藏书票稳固根据地,做出了全国唯一的、极富前瞻性的顶层设计,在上海版画会的组织结构上,专设藏书票工作部,并让年富力强、沉稳踏实的邵黎阳担任负责人。

这一干,就是将近三十年……

长治久安的组织措施和制度保障,为生存能力脆弱的藏书票,得以持续稳定的发展,奠定了坚实牢靠的基础。

就是放在世界范围考量,这也是:仅此、仅此……



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了解,是理解的必要前提。世界上没有无缘无故的爱。巨大成就的背后,哪里会是那么简单……

邵黎阳先生作为一位杰出的藏书票事业活动家,事无巨细,需要多大的付出,可想而知。作为中国藏书票研究会的副主席、“梅园杯”举大旗的人,任重道远。

上海版画界的“得奖专业户”、中国藏书票的老艺术家王成城先生,对我们讲了一句非常到位的大实话:

“邵黎阳的人脉广,很多事情没有他,是搞不来的。他是一个核心人物……”




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对于这样一位、已经把藏书票事业视为自己生命的一个重要组成部分的人,许多现象就很好理解了:

为什么,当“北京第32届国际藏书票双年展”组委会为钱发愁的时候,上海藏书票界的朋友,会在第一时间凑钱弄到北京……

为什么,对每年一本的“梅园杯”藏书票画册精益求精,从设计到印刷,再到成品的每一个环节,他都要亲自把关。一个已经到了“从心之年”的人,居然非要跟着连轴转、晚上就睡在印刷车间里……

所以,当我们细细品读他的藏书票,一种沉稳从容、一种幽默睿智的艺术境界就会深深地打动你。

尤其是那幅《霸下得闲》,当别人在博客中介绍他,因父亲去世,百感交集而做的这枚藏书票时,坦率地说,我们的眼泪,实在是止不住了……




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邵黎阳的父亲去世后创作的《霸下得闲》藏书票

 

那里面透出的,不仅仅只是对亲人的深深思念,还有心中继承父辈事业的铮铮誓言。

这枚藏书票,在艺术的处理上显得很平静。没有什么撕心裂肺的东西。乍一看,似乎只是一种淡淡的伤感和忧愁。

可是,当你定下神来,再琢磨一下他所精心选择的、借以抒情言志的具象,就会感到自己的理解未免有一些肤浅。

越看,那种厚重和隽永的艺术气场,就会慢慢地涌向你的身边、渗入到你的心田:或许在告诉人们,它所背负的、就是一种永恒……

格调,所谓艺术的格调,所谓艺术家的人格魅力,就这样,在不知不觉的品读中诞生了…




邵黎阳老师的藏书票作品:

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  邵黎阳西班牙归来创作的藏书票


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《鲁迅一家》,2014年邵黎阳木刻 
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邵黎阳先生

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2012年在上海东方明珠举办的《陆家嘴 “ 梅园杯 ” 第五届上海国际藏书票邀请展》展会上的邵黎阳先生
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董大可与邵黎阳先生


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