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何鸣芳的版画藏书票博客

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日志

 
 

又见野夫榛莽行——观《野夫与战时东南木刻纪念特展》有感(下)  

2015-09-28 00:13:29|  分类: 名人介绍 |  标签: |举报 |字号 订阅

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又见野夫榛莽行——观《野夫与战时东南木刻纪念特展》有感(下)



董大可    何鸣芳



这些年,随着对《中国藏书票发展史》的研究和撰写,在众多的采访和深入交谈中,不可避免地,在那些老艺术家的身上,我们或多或少地触及到“中国新兴版画运动”的脉络,感受到那个运动对这一代人的巨大的影响,甚至决定着他们的终生命运。新兴版画运动将他们造就成时代的弄潮儿,留下了足以彪炳史册的辉煌业绩,在上下五千年的华夏文明中,谱写了非常独特的文化艺术篇章,悲壮、阳刚、、、、、、



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邵克萍创作的毛主席、野夫创作的朱总司令像


在中国的绘画史上,从来没有一个画种,能像木刻版画这样,与一个民族的精神、文化、艺术精英融为一体,在民族命运实现V型大反转的历史关头,挺身而出、决绝前行。在唤醒民众,改造国民性格,实现伟大民族复兴的艰苦斗争中,与其它具有大众化、通俗化的艺术样式一起,在浴火重生、凤凰涅磐的进程中,与最广大的民众实现了历史上最亲密的接触和共鸣,在托举起民族脊梁的同时,自身也熔入了“民族魂”之中、、、、、、

这是地地道道、不容置疑的千古奇观、千古绝唱。

在人类文明进步的史诗中,吟咏出一首再也无法复制、极其经典的华彩乐章。

 

今天,是公历2015927日,是农历乙未年的八月十五,是充满温馨的中秋节。

这是一个祭月思故人,带有某种仪式感的传统节日。

 

让我们和那些中国新兴版画运动的先贤,和那些拥有独立自由品格、具有斗争反抗精神,壮志凌云、多才多艺、挥斥方遒的“木刻青年”们,再聚一聚,聊天唱和,舒云展月、、、、、、



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静静地仰望父辈先贤

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金逢孙作品


     浙江美术馆主办的《榛莽之行——野夫与战时东南木刻纪念特展》精彩之极。

一是布展创新、立意高远。

他们突破了屡见不鲜的“一人一展”和“集体群展”的传统模式,采取了一人为主,兼及群体的搭配组合方式,将那段长期被冷落淡忘、不为人知的重要历史,尽可能完整地呈现在人们的面前。

记得几十年前,人们曾经热议“群众、阶级、政党、领袖”四者之间的辩证关系。

如今,浙江美术馆的认识和行动,让我们惊喜地发现,他们很好地处理了这种辩证关系。



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潘仁作品


战时东南木刻,没有野夫挑头不行,没有一个团队的积极响应也不行。两者互为因果、相互支撑,才能变为一种实实在在的、合情合理的、历史的真实存在。

为了强调某一方,而刻意忽略另一方,都是错误的、也是愚蠢的,更是无法把历史说透彻的根本原因之所在。

有意思的是,我们常常在一些历史专著中遇到这种现象,往往有一种司空见惯、熟视无睹的感觉。

浙江美术馆的布展思路跳出了窠臼,很有新意。

 

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杨可扬作品


二是史料充实、运用得当

以往看过很多回顾历史的展览,不少情况是画外音太多。让人感到底气跟不上,“史料不足、解释凑”。甚至借用大量的背景介绍去填充。显得很稀、很水、很勉强。一看就是命题作文,应景之为。大家也就心照不宣、懒得计较。

《榛莽之行》完全是另外一种做派,格外强调历史自身的本色。

历史,需要靠大量的细节作为支撑。

这次展览有一个非常非常突出的特点,就是集中力量,用七八十年前的实物说话。

一张张、一件件,发黄、残缺,浸透着岁月的沧桑,一下子,就把人的心给揪住了。



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夏子颐作品


三是学术成果、高调展示

这次布展,有一个很大的亮点:

将中国美院美术馆展览部主任赵辉先生长年潜心研究的学术成果《野夫年表》,全文发布。

非常大胆地铺满了长长的一面墙。

壮观、气派、深邃。

有一种“舍我其谁”的王者风范。

为野夫,更为中国新兴版画运动在战时的东南木刻,构建了一个不同凡响、非常出众,极具视觉和心灵冲击力的时空隧道。

堪称:匠心独运,实在是不可多得的神来之笔


野夫,

被埋没了半个世纪,今天能享受这样的礼遇,也算是一种:

历史的公平。


浙江美术馆,

心胸、眼界、胆识和手笔,

真的不一般,

确实了得。


善待先贤,一个民族的大美之德、、、、、、


 

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战时的东南木刻运动,初看是个不太长的“断代史”,其实它的影响源远流长。



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杨涵作品

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抗战胜利后,野夫到了上海,全国解放后又与金逢孙先后到首都北京继续发展。

杨可扬、邵克萍与全国各地新兴版画运动的大将们,也在日本投降后会师上海,继续为新中国的诞生和成长做贡献。改革开放以后,他们在为新兴版画延续着文脉的同时,还打拼出“中国藏书票”最稳固的大本营。

相关情况,请参阅:“孔子讲仁、鲁迅立人、杨可扬做仁人”   

地址链接:    

http://hmf567.blog.163.com/blog/static/29427920147280659469/


其中,杨涵由白区进入红区,弃笔从戎,参加新四军,直到占领南京。上个世纪五十年代后期,转业到上海,与杨可扬、邵克萍再聚首,成就了上海新中国版画的“三驾马车”。开始了崭新的版画生涯。

相关情况,请参阅:  “杨涵:虎踞龙蟠今胜昔 大江歌罢调头东”    

地址链接:      

http://hmf567.blog.163.com/blog/static/294279201311161646654/



真是颇有一种“入派三声”之感,特别有意思。



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葛克俭作品



2015920下午,我们与“战时东南木刻”重要成员邵克萍先生的长子,已然步入“从心之年”的邵黎阳先生通电话,当我们谈到浙江美术馆,说起斯馆长,提及那位年纪轻轻却很有思想的刘颖时,他毫不掩饰自己的激动之情:

“我也是有点敬仰。现在很投入地去弄一个过去那么多年的历史人物,他们能弄到这个程度,让人很感动。”

对于这个展览的重要意义,他更是实话实说、直言不讳:

“他们不弄,谁来弄?不会有人来弄!野夫也就默默无闻这么过去了。时间长了以后再来找资料,这些人都不在了,连他们的第二代都快不在了,就更难了、、、、、、”

“我觉得刘颖他们做了一件了不起的事情。没想到能做得那么有效果,把这段历史活生生地给补回来不少,我很意外。”



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邵克萍作品

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这样的共鸣,进一步坚定了我们的判断:

是坐落在人间天堂、西子湖畔的浙江美术馆,是斯舜威馆长,是浙江美术馆里年轻有为、在战时东南木刻研究上、人脉优势最为凸显的刘颖,是浙江美术馆《榛莽之行》“百日冲刺”的工作团队,是长期埋头故纸堆整理野夫年表,学术积淀厚积薄发的中国美院美术馆展览部赵辉主任。

是他们,用不懈的努力,让七十多年前的历史复活,也让野夫再生。

是他们,为中国新兴版画运动的历史填补了空白,使之更显客观、更趋全面、更为完整。

是他们,让以往这个深深而无奈的历史遗憾,在自己的手中,得以提前“彻底终结”。

这是一种高度的文化自觉,更是一种历史使命的自觉担当。

这么好的环境、这么好的设施、这么好的时代,这么好的历史机遇,他们没有愧对!

真是:功在当下,传承千秋。

 

浮屠啊浮屠,焉止七级、、、、、、


 

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宋秉恒作品


浙江美术馆,敢于将《榛莽之行》作为“浙江现代版画系列展”的开篇之首,的确勇气可嘉。

表面看,这是抓冷门,题材讨巧,实则风险极大。没有大量令人信服的真实史料作为支撑,就有可能失之于“头小帽子大”,落入名不副实的境地。

浙江美术馆的当头炮、攻坚战,实在是打得太漂亮了。颇有一番英勇气概。

足令当年的“木刻青年”们,高竖大拇指!

在浙江美术馆众贤身上彰显的,恰恰是当今文化人最为匮乏的这种“血性和担当”。


 

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 吴平作品


可想而知,策展背后的故事,一定十分感人。

那些生动的细节,即便是写成一篇报告文学《野夫归来》,那也是绰绰有余。

我们在想:浙江美术馆,既然有这样得天独厚的优势,干脆里外里,往大了做。和同处一城的中国美院雕塑系、版画系建立长期、定向的战略合作关系:

一方面,将“战时东南木刻运动”,设为版画系研究生毕业论文的选项之一。将浙江美术馆的馆藏史料优势,与中国美院的学术研究优势,实现强强联合。作为浙江美术馆和中国美院版画系共同的学术成果,不定期地予以发布。

另一方面,在浙江美术馆周围的空地,建一组再现“战时东南木刻运动”场景的系列雕塑。将多年来的学术成果进一步固化,作为一种先进美学思想和实践的永久性标志。

果如此,浙江美术馆在软硬件的建设上,或许会在全国美术馆中成就独一份的“绝活”,让人羡慕不已。



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野夫作品

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邵克萍 、 夏子颐作品


由衷谢谢浙江美术馆,给了我们一个与“新兴版画运动”先贤们神交的机会,让我们一睹他们的历史风采。对鲁迅先生倡导“新兴版画运动”的重要性和前瞻性有了更具体的认识。

这次画展,我们的收获是颇多的。

 

今后,如果再遇到那种,非要别人用一句话概括和评价野夫先生的情况。

我们将会毫不犹豫、非常明确地给出自己的答案:

 

        野夫,中国新兴版画运动的元勋


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董大可与郑野夫之女郑子燕

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中国美协版画艺委会副主任张远帆先生和文艺评论家董大可

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与金逢孙之子金文志先生

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杨可扬之女杨以平给儿子讲外公的故事

看到这个场景,脑海中自然而然地响起了那首熟悉而经典的童谣:
“我们坐在高高的谷堆旁边,听妈妈讲那过去的事情、、、、、、”

一个新的话题涌上心头:
文明传承中,亲情的力量。


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董大可与赵延年女儿赵巧和杨可扬女儿杨以平

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这次画展的大功臣刘颖

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从左至右:杨以平、董大可、郑子燕、洪振宁、刘颖、张远帆



相关粘帖:

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