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何鸣芳的版画藏书票博客

用藏书票博客的形式来普及藏书票知识

 
 
 

日志

 
 

纪念中国藏书票研究会成立三十周年特辑 《三》 · 《梁栋藏书票事业年谱》(2)  

2014-05-04 23:20:57|  分类: 纪念中国藏书票研 |  标签: |举报 |字号 订阅

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纪念中国藏书票研究会成立三十周年特辑 《三》
 

梁栋藏书票事业年谱(2)
 

董大可        何鸣芳 

 ( 2010年11月——2013年底  收集、整理、编撰 )
 纪念中国藏书票研究会成立三十周年特辑 《三》  ·  《梁栋藏书票事业年谱》(2) - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
2014年1月16日,董大可、何鸣芳第四次采访梁栋、鹏程老师


1 9 8 7 年
 
        2月,在香港举办《 中国版画藏书票展览 》
        3月,在北京举办《 中日版画藏书票展览 》
        在《 版画世界 》1987年3月第七期,发表文章《 藏书票艺术蓬勃兴起——中国首届藏书票展览观感 》
        撰文《 藏书票与小版画不能混同 》。
        撰写《 藏书票的版材、印纸、留边、题签、保存、邮寄 》。


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左二为梁栋先生


       【 上述一系列文章,在对中国藏书票发展第一个高峰,做全面总结回顾的同时,也为藏书票的规范化做了及时的、更为深入的理论探讨和具体指导。
        尤其是,《 藏书票与小版画不能混同 》一文,时至今日还是那么具有强烈的针对性,具有十分重要的现实意义。
        一方面,我们为梁栋先生的先见之明感到由衷的折服;
        另一方面,也为一些组织者的麻木不仁,几十年了还是思维陈旧、热衷于原地踏步而感到遗憾。】
        4月,组织中国的27位艺术家的藏书票,参加在联邦德国威斯巴登州举办的《 舞台及其艺术 》专题国际藏书票大赛。
        李鹏、冀荣德获三等奖。
      【 这是我国藏书票在国际上首次获奖。很有纪念意义 !
        李鹏和冀荣德,他们是中国藏书票界,射落首枚国际奖牌的“许海峰”。为中国人在国际藏书票专题赛事中赢得荣誉,首开先河,值得一书。】


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李鹏和冀荣德关于藏书票的文章,刊登在1988年《书票研究》第12期


         8月,编辑《 中国藏书票选 》,并撰写前言。
        该书收录了九十多位作者的五百多款书票,由安徽美术出版社出版。
       【 这本画册,是中国藏书票界最早的一本“集大成”的正式出版物。
        它也是中国藏书票研究会,在事业大发展,迎来第一个高峰之后,所做的一次梳理、筛选和总结。
        这本藏书票画册的出版,标志着:
        中国藏书票的发展,在经历了大面积普及,大规模参与、多方面尝试和探索之后,开始向更加规范、更加专业、更加成熟的方向发展。
        梁栋先生的这个举措,为中国藏书票发展转折期,留下了一个个清晰可辨的历史脚印。
        同时,这也是进一步细化研究,分析藏书票艺术家个人发展道路的重要依据。
        这本珍贵的藏书票画册,具有极为重要的史料价值。
        对于了解、研判“中国藏书票研究会成立早期的美学倾向”,有着很好的参考作用,具有无法替代的功能。
        这是中国藏书票一个具有里程碑意义的举动!
        堪称“功德无量”,值得格外珍视。】


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        11月,选送50位作者的87枚书票,参加在捷克举办的《中国藏书票展》。
        11月,在京接待来访的国际藏书票联盟执行秘书长威廉 · 巴特勒先生,他表示愿意推荐中国藏书票研究会加入该组织。
        梁栋先生在第一时间,抓住机遇,立即写了申请报告,并请巴特勒先生转交国际藏书票联盟。
       【 在1988年8月,第22届国际藏书票联盟会议上,中国藏书票研究会被确认为新成员协会。】
 
 
1 9 8 8 年
 
        2月,在捷克斯洛伐克的布拉格举办《 中国藏书票展览 》,52位作者的200幅作品展出。
        2月,在北京接待英国书票协会主席威廉 · 巴特勒教授,并组织北京书票艺术家与其座谈,听取他介绍英国书票协会及国际书票联合会情况。
        5月,在大连举办首届全国藏书票艺术研讨会。“中国藏书票 · 小版画艺术大奖赛”暨“第二届全国藏书票展览”,收到5230枚,评出1056枚藏书票。

       【 这次研讨会,在全国藏书票艺术家队伍中,倡导了关注藏书票文化,加强研究、不断提高,精益求精的作风 。
        在中国藏书票研究会的会刊《书票研究》第12期收录并刊登了包括翟安钧、山丹、乌恩琪、吴家华、俞郁田等人在内的大会发言摘要 ,共计15篇。
        范梦先生的短文《首届全国藏书票艺术研讨会纪要》,披露了一些非常重要的信息:
        创造者多重欣赏性、忽视实用性。这种创作活跃、实用很少的现象不克服,势必会导致脱离广大爱好藏书的群众,而仅成了画家自赏性闲情逸趣的文人游戏活动。这是必须防止、尽快克服的。
        现有会员307人,版画家304人,其余3人都是名作家(林默涵、臧克家、刘白羽)。而日本“藏书票协会”有一千六百多会员,版画家仅几十人,其余均为各行各业的爱好者与收藏者。
        建议采取多渠道宣传活动,增加人们对藏书票知识的了解和兴趣,扩大藏书票爱好者的队伍。
        文章归纳了当时现状的特点,很精炼:
        版画在缩小,人员在扩大;
        书籍在普及,藏书票在兴起。
        范梦先生在文章里还提到,研讨会对中国藏书票研究会的定位,提出了新的目标:
        “成为我国所有藏书票作者与爱好者的核心组织与活动中心。”
        多好的愿景啊!
 

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右一杨可扬先生,右二梁栋先生


        但是,在二十四年后的2012年,
        我们却遇到了这样一件不可思议的咄咄怪事:
        一位多年来持之以恒,为中国藏书票走向大众收藏市场,做出过艰辛努力的有功之臣,在众人面前亲口告诉我们。
        他曾经被警告,被威胁:
        要把他,从中国藏书票研究会开除出去。
        搞不懂,他究竟触犯了什么样的“天条”?
 
        “开除”,有点耳熟。
        想起来了,在国际藏书票界都有一定影响、著名的藏书票老艺术家倪建明先生,在自己的博客里刚刚披露,他的作品被第十四届全国藏书票大展组委会弄丢了。紧接着第二天,在中国藏书票研究会官方网站的留言里,就有一位化名刘九根的人,在第一时间建议开除倪建明、、、
        看来,扬言“开除”,很有可能是某些人屡试不爽的“杀手锏”。
        厉害啊厉害,的的确确是很厉害!
        着着实实让人:魂飞魄散、惊恐万状、度日如年。生怕被“再踏上一只脚,永世不得翻身!”
        太让人无语了、、、
        但愿、但愿:
        全国性的民间团体,不要沦为某些人的“私家宅院”、、、】
 
 
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资料由中国藏书票研究会副主席刘硕海先生友情提供
 

         8月28日,在丹麦举行的第22届国际藏书票展览,有59位作者的85幅作品入选。在这一届国际藏书票联盟会议上,中国正式成为会员国。  
        【  这是一个值得永远记取的日子。
         一方面,它标志着:
        中国藏书票已经正式融入到了世界藏书票大家庭,国际舞台上有了中国藏书票组织的一席之地。
        而另一方面,反过来说:
        正是由于中国、苏联、美国、以色列、意大利、卢森堡,这六个国家同时在这一届加入。尤其是中、苏、美,这三个联合国常任理事国的藏书票组织同时加盟,也使得“国际藏书票联盟”,终于由一个区域性的组织,发生“质”的变化,成了名副其实的世界性组织。
        它,标志着藏书票真正的、正式的、彻底的,走出欧洲、走向世界 !
        国际藏书票联盟所能涉及到的“藏书票人口”,也因此得到了空前的扩充。
        这是,国际藏书票联盟组织真正意义上的大扩容 !
        这也是“世界冷战”进入到尾声,才有可能取得的、一项积极的、文化艺术事业上的成果。联盟,才有真正联起来的现实环境和可行的国际基础。
        “国际藏书票联盟”,自从1966年7月28日在西德成立以来,在长达二十二年零一个月的时间里,始终处于“头小帽子大”的境地。
         直至1988年8月8日,在丹麦22届国际藏书票联盟大会上,才得以彻底改写历史、结束尴尬。才有可能变得名副其实,才能真正有资格、有底气,号称“国际”!】
 
 
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国际藏书票联盟会议举办国会标:1966年首届(西德)、1988年22届(丹麦)
 

        撰写《藏书票的艺术世界》,对12个主要国家的藏书票历史和发展状况做了简介。
       【 这篇文章对于大多数、对国外藏书票还知之甚少的中国藏书票创作者来说,是非常及时,也是很有益处的。
        这也是中国藏书票全面启蒙,一个必不可少的、不容忽视大重要环节。
        它对拓展中国藏书票艺术家的国际视野,更加理性、更加客观、更加透彻地看待外国作品,起到了很好的提示作用。】
        11月19日,参加由澳门文化学会主办的《 中国版画藏书票展览 》。
        这次共展出30位作者的500多枚书票。
 
 
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1 9 8 9 年
 
        1月,参加《 上海国际藏书票邀请展 》。
        共有美国、苏联、日本、捷克斯洛伐克、荷兰、瑞典、南斯拉夫、奥地利、匈牙利等15个国家参展,中国有十个省市、205位作者的1043枚作品入选。
        梁栋先生撰文,高度评价:
        “这是我国首次主办的规模最大的一次国际邀请展。”
 

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       【 这是首次由我国主办的、规模较大的一次国际邀请展。
        这在客观上,也为日后的上海“梅园杯”国际邀请展,做了先行的探路工作。
        这次邀请展,为中国人出面主办大型国际性的藏书票交流活动,积累了大量的宝贵经验。
        为组织工作的正规化、国际化,以及建立严谨、周密、科学的工作流程,奠定了坚实可靠的基础。】
        1月,英国伦敦举办《中国藏书票展》。共有32位作者的作品。
        2月,联邦德国,梅因茨市古滕堡伯格博物馆举办《 中华人民共和国现代藏书票艺术展 》,
        共展出北京、广州36位作者的180枚书票,并全部作为该馆永久收藏。
       【 与1986年8月,在荷兰第21届藏书票国际联盟会议藏书票展上,中国参展的108幅作品被私人收藏家、东道主的荷兰藏书票协会主席德布鲁金先生,个人交换一空不同,这次是被机构全部永久收藏。】
          5月,数位艺术家参加意大利主办的专题藏书票展。

 
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          7月,撰写《藏书票艺术在中国》,非常精炼地概括和总结了藏书票的中国之路。
        【 这篇文章为人们留下了宝贵的发展脉络,尤其是中外交流的史实,记载的非常清楚。
        是研究藏书票中外交流史的重要参考依据。
        同时,也是理解中国藏书票何以发展迅猛、提高神速的一把钥匙。
        梁栋先生常讲,研究中国藏书票的发展,一定不能忘了外国朋友。有道理!】
        撰写《 木版水印藏书票的制作 》


 
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古代钱币藏书票


        撰写《 作家的胸怀——藏书票创作随笔 》。叙述了拜访林默涵、臧克家、刘白羽、王朝闻,以及为他们创作藏书票的经历。
        【 这是研究藏书票独特性,极为生动、难得一见、不可多得的第一手资料,是非常可贵的教案。
        藏书票与小版画的本质区别,仅仅靠理论上的枯糙辨析是不够的,只有通过对许多经典藏书票生动鲜活的创造过程,做详细深入的了解、琢磨,才能逐步、慢慢彻底感悟的。
        这中间,有一个艰苦细致的学习、体会、实践、总结,反复琢磨、理解、对比,一个环节一个步骤上台阶的过程。毕其功于一役的想法是不现实的。


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        这种一一对应,这种创作前期、中期和完成以后,作者与票主的沟通互动过程。以及作者对“票主”精神世界的准确把握和提炼,并精心筛选出,最能体现本质特征的具体形象,结合藏书票这种艺术样式自身必备的特殊要求,谋篇布局。
        尽可能,充分地展示出唯一性,创造出鲜明的“这一个”。
        这与小版画更多的是面向“众多”,是有着本质区别的。
        一对一,还是一对多?
        真的是:讲究多多!】
        8月,与夫人鹏程合编《藏书票艺术》论文集,由上海人民美术出版社出版。
 

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       【《藏书票艺术》,我们统计了一下:
        这本书一共由中外64位作者的108篇文章组成。
        其中:中国作者56人,共计89篇;
        外国作者8人,共计19篇。
        全书约20万字,配有204幅图片。
 
        《藏书票艺术》,可以看做是:研究会对“第一个五年计划成果”的大检阅 !
        纵观近三十年的历史,研究会在深入进行理论研究方面,几乎是止步于此。
        2000年,李允经先生的大作《中国藏书票史话》,侧重于介绍进程,和对艺术家的评点(这其中,由藏书票作者自己个人撰写的、自我简介和自我评价也占有一定的比例)。


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李允经先生的大作《中国藏书票史话》


        理论方面显然不是重点,没有太多的内容。
        《中国藏书票史话》,这本书最杰出的贡献就在于:
        为后人进一步研究藏书票在中国的历史进程,留下了极为宝贵翔实的史料和线索!
        更何况,那是李允经先生在一年多的时间里完成的。
        这么短的时间,成就这样一部专著,实在是很了不起!!!
        所以,对于李允经先生的独特历史作用和重大贡献,除了敬重以外,任何过多的挑剔都是不恰当的,都是脱离历史条件的、苛刻的不善之举,不能这样!
 

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《 中国藏书票史话》目录


        2009年10月12日上午,在山东滨州举办的国际藏书票研讨会,则是“一边倒”。由外国艺术家、收藏家主讲,很精彩,堪称国际顶尖浓缩版的“藏书票经典教材”。
        美中不足之处:
        是缺少有质量的、重量级的对话。
        更谈不上什么深入进行研究和探讨,国人只是听听而已 ,根本就问不出个什么像样一点儿的一二三来!
        我们当时也在现场,看得出来:不是没水平,而是没准备。
        2009年10月的山东滨州那次国际藏书票研讨会以后,再也没有什么像样一点儿的大作为了 !
        除了2010年梁栋与鹏程合编的、收有阐述自己理论主张的《书魂 ——梁栋 鹏程藏书票作品集》有新贡献外,整个中国藏书票研究会在理论研究方面,几乎没有什么太像样的建树 。


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        作为个体,一些艺术家编过简单的、入门级的藏书票教材,内容侧重于制作,而不是创作。理论含量不高,也不需要高。
        有些艺术家出过藏书票画集之类的小冊子,带有一点关于藏书票的知识,也多为普及型的。且常常是你抄我,我抄他,东拼西凑、缺少己见,又遑论建树 ?!
        基本上是:“同一个爹来、同一个娘”。所以,“长相”自然也就大差不差了,很好理解、不必纠结 !
        补充一句:这里只是针对“理论建树”而言,与这些朋友抓住一切可能的机会,积极努力普及藏书票知识,令人敬佩,是两个不同的话题。
        胡子眉毛一把抓,会产生不必要的误会,不值当!


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        在这类书中,能结合自身艺术实践,进行理论阐述的,更是凤毛麟角、难得一见 !
        正因为如此,《藏书票艺术》一书,就显得格外稀缺、格外珍贵,不可多得!
        它是中国藏书票研究会第一代艺术精英们,集体智慧的结晶 !
        可以毫不夸张地说,这是中国藏书票研究会,迄今为止最为重要的历史文献,堪称宝中宝 !
        《藏书票艺术》一书,是中国藏书票的“葵花宝典”。它涉及到中国藏书票的诸多方面,对这本书的精读细研,能让人“耳聪目明”,较为深刻全面的理解藏书票的内涵,在创作上少走弯路。
        至于这本书的特色,在中国藏书票大发展过程中的作用,以及对后世的影响等等方面的价值,我们以后会有专文做祥尽的解析。
        总之,这是每一位真心实意、想要透彻理解中国藏书票的朋友,不可不读的经典。】
        10月,组织了在捷克举办的《中国藏书票展》


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何鸣芳与梁栋、鹏程老师合影
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