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何鸣芳的版画藏书票博客

用藏书票博客的形式来普及藏书票知识

 
 
 

日志

 
 

纪念中国藏书票研究会成立三十周年特辑 《四》 · 《梁栋藏书票事业年谱》(3)  

2014-05-13 23:16:02|  分类: 纪念中国藏书票研 |  标签: |举报 |字号 订阅

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纪念中国藏书票研究会成立三十周年特辑 《四》
 
梁栋藏书票事业年谱(3)
 
董大可        何鸣芳 


纪念中国藏书票研究会成立三十周年特辑 《四》 · 《梁栋藏书票事业年谱》(3) - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
2014年1月19日,董大可、何鸣芳第五次采访梁栋、鹏程老师


 ( 2010年11月——2013年底  收集、整理、编撰 )
 
 
1 9 9 0 年
 
 
        撰写《 记李桦先生二三事 》。文中披露:
        “在1988年举办的“第二届全国藏书票、小版画展”评选会上,有的作者为了完成参展作品的数量,用一种陶罐刻上不同票主名字。李先生说,只选一张就行了。同时指出,藏书票和小版画不能放在一起展。应当分开展,以免观众发生误解,以为藏书票就是小版画。”
        文中还记录了这样一个史实:
        1990年从意大利寄来的为纪念邓南遮逝世五十周年举行国际藏书票大奖赛征集作品的邀请函。我请李先生翻译,他查阅了《辞海》1102页:邓南遮是意大利作家,生于大地主家庭,并先后在陆、海、空军服役。拥护法西斯,效忠墨索里尼,获得亲王称号。在创作中鼓吹帝国主义战争。
        李桦先生立即写了一封给我国藏书票作者的公开信,号召大家抵制这次活动。所以,这次比赛没有一个中国藏书票研究会的成员参加。
        4月,在北京举行的第三届全国藏书票展,出席藏书票研讨会。
 
 
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梁栋在研讨会上做《中国藏书票研究会六年来会务工作报告》
 
 
         在《中国藏书票》第14期上,全文刊登《发展藏书票艺术更好为四化建设服务——中国藏书票研究会六年来会务工作报告》。
       【 该文对研究会成立以来,在组织建设、展览、出版、对外交流等方面的工作做了全面总结。
         此时,全员已达350人,较成立之初的37人,扩大了近10倍。创作队伍已扩大到千人以上,全国各地藏书票群众组织达到30多个。举办各种藏书票展览50多次,与20多个国家和个人建立了初步联系,并进行了少量的书票交换。发展了两名国际会员,日本的内田市五郎和英国的巴特勒。】
 
 
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在会刊《中国藏书票》第14期上,全文刊登梁栋先生的文章《发展藏书票艺术更好为四化建设服务——中国藏书票研究会六年来会务工作报告》
 
 
        文章披露:
        1984年创刊的会刊《藏书票信息》、《书票研究》现在改版为《中国藏书票》,已编辑出版至第13期。本刊已成为传递国际国内书票信息,书票艺术创作,书票交流与收藏,会员人手一册的会刊。它是联系会员的纽带,对我国书票艺术的发展和国际的书票交流起到积极作用。
        在列举了1987年以来,国内的各种藏书票出版物以后,还着重指出:
        内田市五郎、中井升先生编的《现代书票情报事典》,将中国的藏书票编入条目。通田直人先生编的《藏书票之美》,西乌羽曙先生编的《书票》和日本书票协会通讯及《书票历》中,都刊登我国的书票作品和书票艺术评论文章。法国藏书票季刊专刊介绍中国藏书票艺术。
 
 
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1990年4月第三届全国藏书票艺术研讨会代表合影(前排左四为杨可扬先生、左五为梁栋先生)


        对于那个时期,各种报刊杂志在宣传藏书票方面的热情,梁栋先生做了这样的描述:
        多年来,《版画艺术》、《版画世界》、《美术》、《美术研究》、《美术大观》、《北京周报》、《人民日报》、《光明日报》、《天津日报》、《安徽画报》、《山东画报》、《广州画报》、《上海画报》,以及全国各地的报刊、杂志无数次地推广宣传藏书票艺术。对我国藏书票的蓬勃发展,起到了推波助澜的作用。
 
 
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        在对外交流部分,梁栋先生深情地提到了许多老朋友:
        带病在昆明为云南艺术学院版画专业师生传授PS版画技法14天的铃木准中先生和他的夫人铃木纪子。
        内田市五郎和他专门研究中国海上交通历史的夫人内田晶子。
        捷克斯洛伐克书票秘书长米兰·洪布里克。
        英国书票协会主席威廉·巴特勒。
        法国专门从事中国版画研究的学者柯孟德。
       【 这些看似枯糙的历史文献资料,恰恰是我们今后,得以逐步还原那些、鲜活生动的、中外藏书票交流史的重要线索。】
 
 
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1990年第三届全国藏书票展期间合影。(右起:李桦、杨可扬、古元、梁栋)

   
        4月30日,在《人民日报》副刊发表文章:《书魂——观第三届全国藏书票展览》
        文章开篇,梁栋先生便坦诚直言:
        “因为工作关系,几年来有幸接触了国内外许许多多不同内容和风格的藏书票作品。每个国家在不同的历史时期,都变化着藏书票的纹饰内容与形式,从中窥见它的政治、经济、文化的发展变化。这丰富了我对历史和艺术方面的知识。”
        “我国参加藏书票的艺术创作,起步晚于欧洲最早国家五个世纪。六年来我国藏书票创作的艺术家们,奋起直追,取得了优异成绩。尤其是这次第三届全国藏书票展览的作品,突出显示了它的艺术魅力。”



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        文章一个突出的特点,是融入了梁栋先生多年来,对藏书票理论研究的结晶:
        “藏书票是书籍所属权的标记,同时又起到装饰美化书籍的作用,当是锦上添花,是书主珍爱书籍之情,又何况票中刻画些规劝的箴言、警句和令人崇敬的英雄、先烈、伟人等形象,座右铭般的启示,如良师益友。这有它独立的社会价值,潜藏着崇高的思想意识。所以,藏书票的艺术创作,自有它深沉的内涵。我国著名作家刘白羽把它喻为‘书魂’,自有道理。”
        对于藏书票,之所以能够在中国迅速生根开花,梁栋先生也做了深入分析:
        “我国藏书票艺术的开拓与发展,历程虽短,它的形象却似一见如故,它和我国传统的藏书印章,具有同样的社会功能,有异曲同工之妙。”
        “藏书票传到了中国,在传统艺术的土壤中滋育,自然融合成长,已初步形成中华民族风格特色。”
 
 
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1990年中国藏书票研究会名誉顾问林默涵参观展览第三届全国藏书票展(右起:鹏程、林默涵、梁栋)
 
 
        对于第三届全国藏书票展览,梁栋先生是这样概括的:
        “本届展出作品来自全国各省、市、自治区和台湾、香港、澳门,有近五千帧,作者逾千人。表现技法极为丰富,作品之精,酷似八仙过海,各显其能。画幅虽小如短曲尽妙,小中见大,藏有大千世界之境,题材思想情趣横溢,有人物、花卉、风景、生肖、古文化、动物、神话故事、民族风情、古钱币等,多不胜数。形式布局善美善巧,错落有致,适于人意。色彩斑斓悦目,胜似春光明媚、繁花似锦之境,美哉!艺苑奇葩——藏书票。众多作者如此精心刻画,尽绝心智,创造了新的艺术天地,可算是异军突起。”
        喜悦之情,洋溢在字里行间 !
 

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        【 通过对《梁栋藏书票事业年谱》中这几年内容的整理,我们可以非常明显地看出:
        这是梁栋先生对中国藏书票理论建树最为集中,也是成果最为突出的时期。
        正是这些内容,构成了中国早期藏书票理论中,最为本质、最为核心、也是最为精华的部分。
        这些内容,夯实了中国藏书票理论大厦的根基。
        这些原则性的意见,也是在纷繁杂乱的藏书票世界里,分辨出中国藏书票本质特征的标准和试金石。
        随着时间的推移和大量实践的验证,也让人们越来越强烈地、认识到它的难能可贵。】
 
 
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        赴欧洲进行学术考察。
        8月30日——9月5日,参加联邦德国举办第23届世界大会书票展。中国156位名作者的近400枚书票参展。
        梁栋首次参加在西德中部名城——门兴格勒德巴赫市,举行的第23届国际藏书票联盟会议。


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        下了火车,在车站准备转另一趟火车赶往会场的时候,遭遇了窃贼。
        随身所带的欧洲旅行火车通票、照相机、美金,还有参加会议的材料,以及一部分藏书票,统统被被抢劫一空!
        一位素不相识的德国老太太见状,将举目无亲、语言不通的梁栋接回自己家中安顿。
        随后,这位德国老太太又和她的丈夫,亲自驾车将梁栋送到了23届国际藏书票联盟会议的会场。
        到达会场后,日本友人得知实情、全力相助。铃木纪子女士将自己的照相机相赠。
 
 
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      【  2013年6月30日上午,第二次拜访梁栋先生。当他感慨不已地谈及这段往事时,鹏程老师进屋,拿出了这台见证历史、凝聚友谊,从不肯轻易示人的心爱之物:
        “原本是邀请我和梁栋一道参加会议的。我没有去,让给别人了、、、”
        这是型号为 YF--20 的胶卷照相机,鲜红的机身,面红背黑两色相间的外套。
        二十五年过去了,照相机还是那样簇新。
        可见,这份友谊在梁栋先生的心里有多重、、、 】


        为解燃眉之急,内田市五郎和夫人晶子,动员日本、德国、奥地利等国家的收藏家,以委托梁栋定制藏书票的特殊方式,为其筹款。
       【 这种既智慧又得体的举动,为世界藏书票文化,增添了一段极具东方韵味,温馨感人的传奇佳话。
        为支持藏书票的事业,在特殊情况下,向为中国藏书票事业奔波的人,定制藏书票。
        将创作藏书票的收入,用于藏书票事业。
        这样的:羊毛“出”在羊身上,羊毛“用”在羊身上。真可以称得上是千古奇观!
        这种在极端特殊的背景下,带着绝无仅有的目的,金额与印数,都是量身定制的藏书票创作行为,很感人。
        这样的藏书票行为,其格调和品位都是不言自明的。
        这样的藏书票,无论对当事的任何一方,都是永远无法忘却的美好记忆,都是一种曼妙的感觉,都是一种刻骨铭心的珍藏。
        没想到,藏书票还能有这样神奇的、洋溢着艺术家跨越国界的、那种精神上的崇高。
        它,涉及金钱;
        却,毫无铜臭!
        这种人世间独一份的故事,
        爱听!
        太有意思啦、、、
        它,
        既能陶冶人的情操,
        它,
        更能拓展人的心胸、、、  】
 
       在这次第23届国际藏书票联盟大会上,梁栋代表中国藏书票研究会,介绍了中国藏书票艺术发展概况。
       还是这位内田市五郎先生,为梁栋担任了翻译工作。
 
 
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在1990年9月在西德的23届国际藏书票大会上,梁栋先生发言,由日本友人内田市五郎翻译
 

      【 这是国际藏书票联盟会议成立二十四年来,第一次在大会上出现中国人的身影。
        这是世界票坛,第一次聆听来自四大文明古国唯一幸存者——中国人的声音。
        这是一个具有里程碑意义的标志性事件。】
        会上,梁栋先生还代表中国藏书票研究会,向刚刚当选为国际藏书票联盟秘书长的、英国书票协会主席巴特勒先生,颁发了中国藏书票研究会的荣誉会员证书。
        感谢这位对中国充满友善之情,真心实意支持中国藏书票事业发展,时时处处帮助中国人和中国藏书票,走向国际大舞台的外国朋友。
        会上,梁栋先生郑重提出:适当的时候,在中国举办国际藏书票大展。
      【 这是一个十分美好的愿望和承诺。
        有意思的是:十八年后,面对曲折坎坷和意想不到的阻扰,在多方努力和充满智慧的“你有政策我有对策”的巧妙周旋运筹下,终于在2008年北京奥运会结束不久,变成了现实。
        而且,那是众人拾柴火焰高,办成了国际上公认的:环境最好、规模最大、与会人数最多、堪称经典的一届世界藏书票盛会 !】
 

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                                          1990年,西德第23届会徽
 
 
        在23届国际藏书票联盟会议期间,他亲眼目睹了世界艺术大师、德国丢勒创作的藏书票原作。
       【 就是在这次会议上,国际藏书票联盟决定设立秘书处,选举英国藏书票协会主席巴特勒任秘书长,协助各国开展工作。
        这,标志着国际藏书票联盟在工作上,更加具有主动性。更加注重协调,更加具有凝聚性。
        同时,也是在这次联盟会议上,非常明确地提出了设计藏书票的新规定。将多年来不统一、不规范的现象,做了非常细致、严格的重新界定:
        画面上票主姓用大写,名字用小写,或者姓名大小写统一。
        不在画面中记入画家姓名。
        画家可在画面下的白边签名。
        藏书票的尺寸不限,但不超过一英尺画面(一英尺等于30.48厘米)。
        “ EXLIBRIS ”从上到下,从左到右书写均可。
        从这些细节,我们可以看得出来:
        国际藏书票联盟,在上一届(丹麦的22届)大扩容以后,非常注意与时俱进,及时进行自我完善,不断走向规范。
        这是一个非常自律的组织,是一个不断追求更高标准的组织。
        这样一种充满着进取之心的精神面貌,
        的确值得我们认真地深思,
        的确值得我们,
        在实际行动上、而不是挂在嘴边上:
        好好学习,努力赶上、、、】
 
 
1 9 9 1 年
 
        国际藏书票联盟大会、决定24届国际藏书票大会将在日本举行。
      【 这是FISAE(国际藏书票联合会),自1966年7月28日成立以来二十五年来,首次决定在亚洲举行。】
       为了争取让更多的中国代表参加大会,梁栋与日本书票协会的内田夫妇进行了两年多的频繁联系,办理各种手续和担保。
      【 这其中,有着许多不为人知的感人故事,不仅仅是梁栋先生付出了大量的心血,鹏程老师也是一位幕后英雄大功臣。然而,对于到日本参加会议,她首先考虑的却是让其他人去。】


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1 9 9 2 年
 
        撰文《关于藏书票创作中的几点意见》。
        对藏书票的创作与去年相比,提出了更为规范的要求,指出凡无票主的书票,均不应入选和评奖。
         同时强调:对于形式单一、千篇一律、缺乏票主独具思想内涵和特色的,诸如“青铜器”、“画像砖”、等系列书票,不应提倡。 
        对于书票作者应更加强化创作意识,注重书票独特的文化内涵,提出了及时而善意的忠告。
 
 
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                                      提线老鼠玩具藏书票


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        撰写创作体会《为内田设计玩具老鼠书票》。通过具体实践,阐述了生活积累,友人情谊,在书票创作中的作用。
        7月,主持第四届全国藏书票展览艺委会常务扩大会议。
 
 
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1992年7月梁栋先生主持第四届全国藏书票展览艺委会常务扩大会议
 
 
          8月31日——9月3日, 率中国藏书票艺术家代表团11人,参加在日本北海道札幌市举行的第24届国际藏书票大会。这次展览有519位艺术家的1422幅藏书票作品。中国86人的108枚作品参展,梁栋、张家瑞、蒋振华三人参加代表会议。
 
 
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                                          1992年日本第24届会徽
 
 
        会议讨论并接纳立陶宛加盟。
        这个立陶宛,国家虽小,却有五个书票团体,一千多名会员。
       【 这个国家的“藏书票人口密度”可能是世界上最高的!
        由此,我们可以非常强烈地感受到:
        藏书票在不同的国家,有着迥然不同的社会基础,它的文化以及生活方式上的支撑,有着天壤之别。
        正是这些藏书票之外的千差万别,决定着藏书票本身不一样的命运。】
        会上通过讨论,认可了一些新版式:
        荷兰提出的“计算机辅助设计”(S10)
        日本提出的“孔版”(S2)、“型染”(S3)、“合羽制”(S4)
 
 
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1992年梁栋先生在日本第24届世界藏书票大会上致辞
 
 
       【 在这里,有两点我们需要特别强调指出:
        一是,这次会议打破了以往只用英、德、法三种语言作为会议工作语言的惯例,而改为使用日、中、英三国文字。
        这既体现出大会的东方优势,更表现出日本朋友对中国代表的极为关照。
        日本作为主办国,会议工作语言使用日语,很好理解。但是,同时也将中文作为会议工作语言,除了作为“国际普通话”的英语以外,德文、法文都没有使用。
        如果比较关注日本历史,多多少少了解一些日本民众心态的朋友,恐怕能更加明显地从中感受到那种绵延不绝的心结:
        东方当自强!
        二是,中国能有这么多代表积极赴邀,也是史无前例的!
        梁栋先生曾多次提到:
        在当时的历史条件下,内田市五郎一家能为这么多中国人提供担保,是有很大风险的,需要相当大的勇气。
        这也是中日友好二十年、一衣带水密切关系,在民间的具体体现。】
 
 
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                                             杨以磊先生的回顾文章刊登在1997年6月的会刊《中国藏书票》第21期
 
 
        会上还展出了《夸门纽斯400周年纪念书票展》、《日本乡土玩具和书票展》
        举办了相关讲座、还有日本传统彩色木版画书票印刷法,合羽版书票,及新孔版画制作法等多样性的技法表演,令人耳目一新!
        书票交换更是人均300多枚,可谓收获甚丰。
        代表团成员:梁栋、张家瑞、王叠泉、张志有、蒋振华、杨以磊、邢成贵、马幼林、薄贯休。
        特邀代表:《 版画世界 》负责人李平凡,以及张克让。一共11人。
 
 
1 9 9 3 年
 
        在《中国藏书票》第17期发表文章:“方寸”见真情——读《李桦藏书票》有感。

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                上海书画出版社1991年11月出版的《李桦藏书票》


        对自己恩师在藏书票上的历史贡献,及艺术特色做了总结和概括:“他创作出无数革命内容的版画作品已广为人知,而他的藏书票作品,犹如他的历史侧面的补充,也是另一种新文化的创造。”
         “藏书票虽是外来品,但经李桦先生几十年的创作进程,已经把它溶化为中国的民族艺术形式了,他饱汲民族艺术精华,尽收在作品中。把中国书法、印章艺术运用到书票中来,取诗句、箴言、警句以做自我磨砺的提示、、、”
        “中国文字在世界上最富艺术性,书票以文图并用,更加凸显中国民族特色 ”。

 
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1 9 9 4 年
 
        4月23日,在北京举行的《纪念中国藏书票研究会成立十周年暨第五届全国藏书票展》上致开幕辞。
        共展出344位作者的946幅作品,由于创作意识突出,手法新颖,制作精良,堪称十年成果大检阅。
 
 
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        在《中国藏书票》第十八期,撰文《增强藏书票的创作意识,更好的为读书人和收藏者服务》。
        对藏书票研究会成立十年来,全国如火如荼的藏书票热中,出现的问题做了必要而中肯的提醒。


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        在“藏书票制作的本质”这个问题上,肯定了美国著名藏书票艺术家拜劳斯的观点:
        创作基点是源于知识动机。如果纯粹从艺术这一侧面看,它是更有寓意性的,画家一定不要忘记藏书票是一种 “标记”、是一种“署名”,所以它必须是尽可能的更完善、更艺术的把所有者的名字记入书中的一种办法。这和从前作为藏书票使用的标记“徽章”起同样作用。因此,藏书票如果作成“真正的绘画”那是非常糟糕的。


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       【 可以说,这是最为精华的部分,是藏书票的“命根子”,是高端、经典藏书票最为核心的标准,是防止和抵制“藏书票异化”的、最重要的理论武器。
        这种提醒,实际上是从理论上,从藏书票创作的源头开始,在创作出发点上,第一道关口,就牢牢把握主动权,清醒、自觉地划清藏书票与小版画混淆的关键因素之一。对国内经常出现的藏书票与小版画同场展出,易给读者、观众造成的模糊、误导,提出了辨别的原则。
        这段话,早在1989年8月就特意印在了《藏书票艺术》一书的封面内侧。时隔多年又反复提及,足见它在梁栋先生心中的份量!】


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        文中提出,要加强“票主意识”,必须依每个不同的人来做,从而从根本上解决藏书票,在构思、内容、形式上的丰富多彩问题。
        此外,还着重强调创作上既不要重复别人的作品,也不要重复自己已搞过的形式。在规范化上,同样需要加强“版画意识” 。
       【 这种理论上的探讨和总结,对于深化人们对藏书票的认识、理解和鉴赏,都是很有益处的。 】
         9月7日,在意大利米兰举行的第25届国际展上,中国选送的101位作者的近300枚书票参展。
 
 
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                                                     1994意大利第24届会徽


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2013年6月30日第二次拜访梁栋、鹏程先生
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