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何鸣芳的版画藏书票博客

用藏书票博客的形式来普及藏书票知识

 
 
 

日志

 
 

梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】  

2013-07-07 14:58:53|  分类: 纪念中国藏书票研 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 《纪念中国藏书票研究会成立三十周年系列行动》——中国藏书票功臣谱(1)


      梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】   

    

                                                             几句开场白


        2010年上半年,钱伟良老师给我们寄来了一本厚书,一本图文并茂、十分精美的《书魂》。这是梁栋、鹏程夫妻合作,关于中国藏书票的专著,是钱伟良的中央美院恩师、后半生理想追求的呕心沥血之作。
        当年的8月8日上午,在结束了全国第十三届藏书票大展活动之后,钱伟良老师又带我们登门拜访了这两位老前辈,让人获益匪浅、印象极为深刻。同时,我们也被年已七旬的钱伟良、他身上那种、中华民族千百年来的尊师美德,所深深震撼和感动!
        回宁后,忙完了《何鸣芳藏书票精品展》,从2010年10月28日起,正式开始潜心研究梁栋和中国藏书票研究会的那点事儿,直到2013年6月6日止。完成了《梁栋藏书票事业年谱》的编撰工作,写成了十多万字的专著《梁栋——中国藏书票的栋梁》。
        随即用A4纸打印了50多页,将《梁栋藏书票事业年谱》和《梁栋——中国藏书票的栋梁》(上),特快专递寄给了梁栋先生,请其斧正。


梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
《书魂》封面


        2013年6月30日上午,我们在北京再次拜访梁栋先生,准备逐一核实相关史料,斟酌措辞。
        梁栋先生笑着说,所有资料都在前一阵,由他的好友、现任中国藏书票研究会主席于江先生全部带走了,一页纸也不剩。自己年事已高,记忆力也大不如前。
        我们没有任何思想准备,也没有打印备份资料,随身携带。
        “ 纪念中国藏书票研究会系列行动 ”,自从2012年11月中旬,在陆家嘴 “ 梅园杯 ” 第五届上海国际藏书票邀请展期间,奏响了序曲,现在也到了应该正式上演大戏的时候了。
        梁栋这头一幕不拉开,下面许多事就没法玩儿!
        时不我待,必须准点发车,动车、高铁,轮番往前赶,没有卧铺就买站票。顾不了那么多了!
        好在,付梓前还有充裕的时间。
        鉴于这种特殊的情况,我们先声明一点:文中如有失实、遗漏和错误的地方,均由我们自己负责,与梁栋先生无关!
        现在,先将这部专著以博文的形式陆续发表,敬请经历和了解那段历史的朋友们,横挑鼻子竖挑眼,对这块引玉之砖多加斧正。
       有那么多人当编审、校对,算得上是千古奇观!也是美事一桩!
       谢了!


梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
梁栋先生的得意的之作:藏书票:“ 世纪纪念 —— 2000 ”



                                    梁栋 —— 中国藏书票的栋梁


                                                                     董大可         何鸣芳 


     提起中国藏书票,不知道梁栋,是说不过去的,一听就是外行,而且外得不轻。

       但是,听说过和了解,不是一回事儿!

       一般了解跟深入研究过,那就更不是一码事儿!


       梁栋为什么这么重要?  

      因为,在中国藏书票发展史上,梁栋先生是一位承前启后、举足轻重、有着极其重要历史地位,产生着深远影响、泰斗级的灵魂人物。 

      他发起并创立了中国藏书票研究会,经过二十多年的艰苦运作,使藏书票这个舶来品迅速实现了本土化,在中国得到了大发展,藏书票的创作也由个人雅兴,很快发展成为一项有组织、有计划的群体行为,并逐步演变成为一种文化事业,取得了辉煌的成果,创造了许多奇迹,书写了崭新的历史。

       他的特殊贡献在国际藏书票界赢得了赞誉,有着很高的声望!

    他和他所带领的团队,为我们这个古老的民族,培育和塑造了一个崭新的文化遗传基因——中国藏书票!

    在继藏书印之后,为今后的历代文人墨客,提供了一个成熟有制的高雅把玩好去处!
    真是:善莫大焉、功莫大焉!  
    当我们潜心探究中国藏书票研究会和中国藏书票的历史,就会不由自主地发出这样的感慨:


                      京 城 一 梁 栋 ,书 票 半 部 史 

 


梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
梁栋先生为数不多的通用藏书票


       可以这么说:把梁栋看明白了,中国藏书票在你的面前,也就没有那么神秘了。
 他就像一个坐标系,通过对他的全面的了解,其它有关藏书票的人和事,您就可以多一把尺子,能够自己估摸出一个大致的分寸来。
 这对您解读中国藏书票的历史,就如同添了一把钥匙     
 对他了解得越透彻,对中国藏书票的格局也就越容易理解。
 对中国藏书票美学特点的内在原因,也就更加清楚。

       想让自己成为明白人,稍微内行一些吗?

       想在藏书票的价值判断上准确些,少上当吗?

       想了解中国藏书票与外国藏书票的根本区别吗?

       想知道中国藏书票独特的收藏价值吗?

       想预判今后哪类有价值的藏书票,很可能再也不会出现了吗?

       凡此等等,与创作、鉴赏、收藏有关的问题,如果不仅仅想要知其然,还想要知其所以然;

       那么,

       梁栋,都是一个绕不过去的坎,非下透功夫不可。


关键是:

这个人,他有故事!

而且是绝大多数人都不知道的,挺有意思、不一般的故事。

就连长期在一起,没有专门对他深入研究过的人,都只能张着大嘴,一脸狐疑:

有这等事儿?奇了怪了?

哎呀呀!道道还挺深呐,真还就没看出来……

捎带着,您还能对新中国建国初期最高美术学府的那些事儿,长点小见识,开开眼……




梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客梁栋1952年在旅大文工团



       192629日,春节前三天。梁栋先生诞生在辽宁省庄河县鞠家屯一个贫困的家庭。

    半封建半殖民地的旧中国积贫积弱,他经历了军阀混战和日寇铁蹄下战祸连绵、哀鸿遍野、民不聊生、几近亡国灭种的日子。自幼为地主放牧、做童工、过着极寒交迫的生活。

这段刻骨铭心的生命体验,使他在日本投降后,19岁便参加革命,20岁就加入了中国共产党。

19462月,他进入丹东建国学校学习,5月留校任分队长,10月进入白山艺术学校,11月撤离丹东。全校师生冲破敌人封锁线,辗转进入苏军管辖的大连,与旅大社教团合并,成立了旅大文工团,他开始从事舞台美术工作。

       旅大文工团团长名叫田风,早年留学日本,研习油画。抗战爆发后回国参加革命,新中国建立之后任北京电影学院表演系主任。

       1948年,田风用套色木刻制作了歌剧《白毛女》海报。对此,中国版画家协会常务副主席宋源文先生,在回忆当年那一幕时,仍记忆犹新:画面上突出喜儿形象,以大刀阔斧的黑白语言,配以红蓝两色,可谓大家手笔,颇有版画加招贴的冲击力。” 

    正是这位田风团长,当年成了梁栋涉足版画的启蒙老师。在游泳中学会游泳,“ 边看、边学、边画 ” ,成就了梁栋的艺术原始积累。



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 1948年,梁栋与田风的珍贵合影


       解放战争时期,在苏军管制下的旅大市,一度成为革命艺术家进驻东北解放区的聚散地。

       1949年从国统区来的版画家朱鸣冈到了大连,与梁栋有过一段难忘的共事。

    而从延安鲁艺来的版画家张菊,在大连主编由中苏友协主办的《友谊画报》,辟有 “ 解放区木刻 ” 园地,曾先后发表过梁栋先生的作品《剪刀厂》、《翻砂车间》、《码头装卸》等。

    在这里,我们需要特别着重指出的是:这一段经历,对于世界观、艺术观正在初步形成之中的梁栋来说,可谓至关重要、弥足珍贵、影响久远!

    国统区与解放区,在艺术上的不同追求,审美情趣上的差异等等,都使得梁栋眼界大开,养成了一种对合理、进步的东西,兼收并蓄的心胸和态度。      

    这,也对他日后避免偏激,与极左艺术思潮保持一定距离,不断出成果,都是有着潜移默化帮助的。


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《秋实》 1963年 水印木版 · 纸本  30cm x 36.5cm


       19491月旅大市文艺工作者协会成立,同年4月设立美术工作委员会,梁栋当选委员兼秘书。

    几年来的颠沛奔波、频繁变动,锻炼了他极强的适应能力;而秘书的职务,又进一步锤炼着他的组织协调能力,打磨出迅速领悟精神、抓住要点的功力;同时也培育了耐心踏实地做好具体繁琐事务的品行;养成了细心观察、注重记录、并及时进行总结的良好习惯,具有了比较全面的综合素质!

      1950年,旅大美术供应社成立,梁栋担任社长,同时还兼任旅大文工团舞台美术助导。


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《北京新建 —— 革命历史博物馆 》  1959年套色·石版·纸本 22.8cm x 51.7cm


       只要接触过世界文学史的人,对苏联大文豪玛克西姆·高尔基的自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》都不会陌生。

    俄语 “ 高尔基 ” ,是 “ 痛苦 ” 的意思。高尔基作为社会主义现实主义文学的奠基人,被列宁称为:“ 无产阶级艺术最杰出的代表 ” 

    而熟悉新中国文学史的人们都知道,1951年由中央军委副主席刘少奇亲自批准,朱德总司令亲自题写刊名的《解放军文艺》在同年6月创刊。其所组织的第一个群众创作活动,就叫 “ 我写我 ” 。从当年12月份开始,连载了来自部队基层的高玉宝自传体小说《高玉宝》,轰动一时、影响久远。

       然而,不研究建国初期新中国美术史的朋友,或许极少有人知道:

    同样是1951年,新中国还有一位美术界的 “ 高玉宝 ” 

    他,就是我们的梁栋先生。

    那一年,只有 2 6 岁的他,涉足美术学习和创作也不过才区区 年!

    但是,初生牛犊不畏虎,更何况,那是一个激情燃烧的岁月,敢想就敢干!

    梁栋根据自己的真实而丰富的生活经历,编写文学脚本,并绘制了自传体的连环画《小宝的故事》,在《东北画报》上发表,后来还出版了小人书,是新中国早期连环画的一个独特现象!



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站在景山望鼓楼 1957年  套色木版 ·纸本  32.1cm x 26.3 cm


      19522月,凭借着出众的艺术成果,梁栋先生加入了中国美术家协会。同年10月,被选送到新中国最高艺术学府、中央美术学院绘画系学习深造。

    版画,师承于 “ 新兴版画奠基人 ” 、版画宗师李桦先生;而水粉画,又直接受教于宗其香先生。

       提起宗其香,这可是新中国画坛的一代风云人物。

    作为徐悲鸿的得意弟子,建国初期,对传统的中国画进行改革,与李可染、李斛、蒋兆和,各执牛耳、并称 “ 四大旗手 ”  

    其国画被誉为 “ 宗其香式的彩墨写生画 ”  有着 “ 下笔风雨快,未到气已吞 ” 的泼辣、遒劲风格。

    后人评价他:“ 是继徐悲鸿之后,在20世纪美术史上,中国画、水彩画、油画的又一位艺术全才,五、六十年代影响着新中国整个画坛,是全国美术院校师生所崇敬的名师。

       1974年,当十年浩劫进入尾声,一个荒唐之极、无法理喻的  “ 三虎即彪 ”  “ 黑画事件 ” ,在让这位老艺术家彻彻底底的寒透了心的同时,也让全国更多的人知道了他。


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梁栋先生1982年的水彩画  《椰乡情》 49.7 cm x 66 cm


       正是这位宗其香,在建国初期打造着众多属于新中国自己培养的艺术栋梁。

    其看问题既高且远的角度,对待新生事物的积极态度,以及对艺术极为较真、善于把想法迅速变为现实的超强能力,都在直接或潜移默化地影响着他的学生们!

    梁栋,近水楼台先得月,那就更是最为直接的受益者 !!

       195410月中央美术学院毕业后,梁栋回到旅大群众艺术馆任美术科长,兼大连业余艺术学校美术教师。

       1955年他创作了《大连苏军纪念碑》、《菜园》。同年5月,赴黑龙江小兴安岭林区体验生活、收集素材,创作了《森林中的脚印》、《港之晨》等。

       1956年,作品《修复大轮船》参加《首届全国青年美术工作者作品展览会》,获素描速写二等奖,并在《新观察》杂志发表。《海港的早晨》、《大连苏军纪念碑》则入选《第二届全国版画展》。


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《大连苏军纪念碑》 1955年 套色木版 · 纸版 · 纸本  28.7cm x 46cm

      195610月,毕业离校两年后,梁栋被李桦先生相中,调到中央美术学院版画系任教。陆续创作了《运木场》、《北海之春》。

    同时,受恩师李桦之托,开始筹建水印木刻工作室,先后专程到北京荣宝斋、山东潍坊、天津杨柳青,学习木板水印和民间木板年画水印技法。


梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
《童年》 1961年  水印木版 · 纸版  22cm  x 15cm

    在构建新中国美术、及美术教育框架的进程中,梁栋先生有幸,融入到了那一批 “ 打天下 ” 的队伍之中。

       “ 用开创性的思维,从事开创性的事业。”  是他们这一批人,所共同拥有的、最可贵、最伟大、最本质的特征!


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《榜样》  1963年 笔彩木版 38.6 cm x 47.5cm


       严格的专业基础训练,大量的丰富艺术探索,理论与实践的反复磨合,良好的社会风尚,挥斥方遒、自立自强、民族复兴的时代精神,以及苦难的身世。

    所有这些,使得梁栋先生,不仅仅是具备朴素的报恩思想,懂得格外珍惜;更关键的是,使他具有开阔的视野,具有更远大的理想和抱负,具有更坚韧执着的精神品质!

    励精图治、奋发有为、中国应当对人类作出较大的贡献。已然成了梁栋在艺术和事业上,永恒的精神追求!

 
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《 学习文化 》 1958年 笔彩木版 · 纸本  42 cm x 29 cm

       在这里,我们之所以要先多花一些精力,详细了解和透彻解读梁栋先生早年的这段经历,对于大家日后进一步分析和理解:

    为什么历史偏偏会选中梁栋?

    梁栋何以会在藏书票的国际舞台上,整出那么大的动静?

    为什么他会不断创造新的历史,将中国的藏书票事业推向巅峰?

    要想成功破解这一系列问号。对这段有着深刻、内在联系,决定人物命运基调的人生轨迹,实实在在是:不可不察 !!!


梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
《革新技术 》1958年 笔彩木版 · 纸本  42 cm x 29 cm


       梁栋先生知遇藏书票,始于上个世纪六十年代初。

    在众多文章乃至一些史学专著中,都记载为1963年。

    当我们201088日上午,亲自到梁栋先生家中拜访时,才进一步得以澄清、还原历史真相。

       在中国美术最高学府里,作为新中国水印木刻教学的奠基人,梁栋需要查阅大量资料。在向恩师李桦先生借阅相关书籍时,无意中发现,书中贴有一枚李桦先生自刻自用的藏书票!

    这是梁栋平生第一次知道,这个世界上还有 “ 藏书票 ” 这一说 !

    这是他对藏书票最早、最直接、最感性的认识 !! 

    这一年,是公元1960 !!! 

    稍嫌遗憾的是,没能  “ 一见钟情 ”  



梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
1963年,梁栋先生的第一枚藏书票   《湖边小屋》,名字还是郁鹏起的。
 

       1963年,梁栋到情同发小的好友、北京市呼家楼中学美术教师郁鹏的新家去串门,看到了日本藏书票元老斋藤昌三先生的专著《藏书票的话》。

    从此,他对藏书票有了较为深刻的理性认识,从而引发了梁栋作为一个学者的研究兴趣;

    而书中贴有日本版画家的彩色藏书票原作,更是一下子激发了他对藏书票的创作冲动和热情。

    一来,梁栋爱书,每购新书,便刻一枚藏书票贴上,用以寄托爱书的情结;

    另一方面,或许与他在教学中的艺术探索和尝试有关。毕竟,这是有别于大版画创作的 “ 小品 ” ,是可以有效利用零碎闲散时间、自己动手的好去处。

    这,可以说是:梁栋与藏书票的 “ 第二次握手 ”  !!


梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
梁栋:这只啄木鸟就是我,最喜欢在木头上啄、啄、啄、、、


       在《我是怎样创作藏书票的》文章中,梁栋先生是这样回忆的:

        “ 1963年到1964年,我刻制自用的和为别人所做的书票15枚。因我喜爱民族、民间艺术和现实

风物,所以书票的题材常用民玩、风景、花鸟为题材,文章用通用拉丁文EXLIBRIS,有时用梁栋1963藏书或鹏程64珍藏等、、、

    在社教和 ‘文化大革命 ’ 运动

中,被批为资产阶级小趣味,从而打断了我的书兴,一直停顿十多年,1979年起又重新振奋了我爱书的兴趣,又刻起藏书票来了。



梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
梁栋:甘牛,我的笔名。俯首甘为孺子牛也!


  说起藏书票在中国的命运,很有意思。

 在上个世纪八十年代以前,无论是在旧中国、还是在新社会,基本上都可以用 “ 悄无声息 ” 来形容。属于典型的 “ 四少 ”

    知道的人少、创作的人少、收藏的人少、研究的人更少。的的确确,是比 “ 凤毛麟角 ” 还要少!

    藏书票在绝大部分时间里,是属于那种  “ 一个人,关起门来偷着

 ” 的艺术,是地地道道、不折不扣、再恰当不过的 “ 孤芳自赏 ” 


梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
       上个世纪八十年代初,难得一见的李桦 “ 微笑照 ”

         然而,发生在1980年和1983年的两件事,却使藏书票在中国的命运,发生了翻天覆地、质的变化。

         198012月,在北京、广州、太原同时举行了《三市版画展览》。     

     在北京展区,李桦先生的四枚藏书票首次面向社会展出,其轰动效果,可谓 “ 石破天惊 ” 

     藏书票也由 “ 孤芳自赏 ” ,过渡到了 “ 孤芳共赏 ” 


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 李桦先生自刻自用的藏书票


梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
充满动感、生动有趣的李桦藏书票


        19837月,在《第八届全国版画展览》上,梁栋先生的12枚藏书票,与王叠泉、蒋志林的藏书票共三组计32枚,一同入选并公开展出,使藏书票首次登上具有权威性、代表性、全国性的版画大展舞台!

    真是三人成众。这一次展出,标志着藏书票,由 “ 孤芳共赏 ” 转为了 “ 群芳共赏 ” !!

       与此同时,随着梁栋等人的三组藏书票,编入1984年出版的《中国版画年鉴》1983年卷,则正式宣告:

    藏书票已成为版画的一个品种,载入了正儿八经的中国艺术史册!


梁栋——中国藏书票的栋梁(附:《梁栋藏书票事业年谱》)【一】 - 何鸣芳 - 何鸣芳的版画藏书票博客
1963年,梁栋先生的早期藏书票


    一度被视为是 “ 雕虫小技 ” ,打入另册的藏书票。如今,也终于可以堂而皇之、大摇大摆地进入大雅之堂 !!

    在中国,在这个千百年来,都过于看重 “ 名份 ” 的国度里。这次 “ 正名 ” 的举动,无疑,是为藏书票在中国的生存和发展,打下了一个名正言顺、良好而坚实的基础,其意义极为深远。

    可以毫不夸张地说,这正是:


             《 年鉴 》 一 小 步 ,书 票 一 大 步  !!!


       也正是从这一刻起,藏书票在中国的命运,

    真正、彻底的告别了那种  “ 夜雨瞒人去润花 ” 的旧时期,

    昂首跨进了 “ 春风放胆来梳柳 ” 的新时代 !!!

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